Downloaded from YTS.MX
‫"فرقة (وام!)، السيرة الذاتية"‬
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫مرحبًا. شاهدتم للتو صباحًا عاديًا‬ ‫في حياة فرقة "وام!"،‬
‫لكن الأمور لم تسر...‬
‫مرة أخرى. أيُمكننا إعادة الكرّة؟‬
‫"فرقة (وام!)، السيرة الذاتية"‬
‫مرحبًا. شاهدتم للتو صباحًا عاديًا‬ ‫في حياة فرقة "وام!"‬
‫لكن ما كانت هكذا تسير أمورنا دومًا.‬
‫هذه مدرسة "بوشي ميدز"، حيث التقينا‬ ‫ونحن صغيران في سن الـ12 في 1975.‬
‫بصحبتنا اليوم ضيف مميز للغاية.‬
‫السيد "تيد هاليويل"، مدير مدرستي السابق.‬
‫"تيد"، كيف حالك؟‬
‫في أحسن حال.‬
‫جيد. أخبرني يا "تيد"،‬ ‫أتصورت قط أن تؤول الأمور إلى هذه الحال؟‬
‫- في الواقع...‬ ‫- شكرًا يا "تيد". لننتقل إلى "جورج".‬
‫حين كنت مع "أندرو"،‬
‫عقدنا العزم على التمتع بوقتنا تمامًا.‬
‫اكتنفت فرقة "وام!" روح الإخاء.‬
‫والمرح.‬
‫كانت فوضى إنسانية مباغتة.‬
‫كلها في موسيقى الـ"بوب".‬
‫وخُطط لحفاظ فرقة "وام!" على روحها الشابة.‬
‫كانت بمثابة حلم في حقيقة الأمر.‬
‫منذ نعومة أظفارنا.‬
‫لكن حينها،‬
‫قال الجميع،‬
‫"كيف لهذين الأخرقين‬ ‫أن يحظيا بهذه الشهرة الواسعة؟"‬
‫"كيف حدث ذلك؟"‬
‫"(وام)! (بام)! أنا رجل‬
‫سواء عملت أم عطلت‬
‫لا يمكنك القول إنني لست رجلًا‬
‫أتحب عملك؟‬
‫إن لم تكن تحبه، فتوقف عنه‬
‫لا تبق بلا حراك إلى أن تفنى روحك‬
‫أجل‬
‫زالت عني مخاوفي‬
‫ولم أعد متفرغًا لك‬
‫حبك يتطلب شجاعة كبيرة‬
‫لأن الجميع يرغب فيك‬
‫زالت عني مخاوفي‬
‫ولم أعد متفرغًا لك‬
‫حبك يتطلب شجاعة كبيرة‬
‫ألست أعرف ذلك في ظنك؟ أعرف ذلك"‬
‫"فرقة (وام!)"‬
‫"جورج"،‬ ‫هلّا تخبرنا ببداية تعرفك إلى "أندرو".‬
‫تقابلنا حين كنت في الـ11 و"أندرو" في الـ12‬
‫في "شمال لندن".‬
‫قابلت "أندرو" في اليوم الأول لي‬ ‫في المدرسة الجديدة.‬
‫"صوت (جورج)"‬
‫دخل معلّم صفنا مع فتى جديد.‬
‫"صوت (أندرو)"‬
‫كان يرتدي نظارات مربعة ضخمة.‬
‫وكنت فتى غريب الأطوار.‬
‫كنت بدينًا بعض الشيء وذا ملامح غريبة.‬
‫امتلأ رأسه الكبير بشعر مجعد كثيف.‬
‫وكنت خجولًا جدًا.‬
‫قدّمه إلينا المعلّم باسم "يوريوس بانايوتو".‬
‫"يوريوس كيرياكو بانايوتو"، هذا اسمي.‬
‫"من سيتولى رعاية الصبي الجديد؟"‬
‫رفع "أندرو" يده.‬
‫وأومن من صميم قلبي بأن ذلك كان صنيع القدر.‬
‫كانت حياتي ستكون مختلفة تمامًا،‬
‫لو جلست بجوار أحد سواه ذلك اليوم.‬
‫كان بالنسبة إليّ "يوغ".‬ ‫كانت تلك الكنية التي سمّيته بها.‬
‫كانت علاقتنا وطيدة حقًا.‬
‫كانت نظرتي أنا و"يوغ" للأمور‬ ‫متطابقة جوهريًا.‬
‫وموسيقيًا، كنا مرتبطين ارتباطًا وثيقًا.‬
‫قضينا ساعات نؤدي عروضًا كوميدية،‬ ‫ونكتب عروضًا كوميدية للراديو معًا.‬
‫...ونكتب الأغاني، ثم أسسنا فرقة غنائية‬ ‫ونحن في سن الـ16 تقريبًا.‬
‫كنا فرقة "ذي إكزيكتيف".‬
‫"ذي إكزيكتيف".‬
‫واحد، اثنان، ثلاثة، أربعة،‬ ‫خمسة، ستة، سبعة، ثمانية!‬
‫"(ذي إكزيكتيف)، 1979"‬
‫"عرض/بروفة (ذي إكزيكتيف)، 1979"‬
‫كنا ننتج موسيقى من نوع "سكا"،‬
‫وكان أداؤنا بشعًا، أساسًا!‬
‫ليس سيئًا نظرًا لأننا كنا في الـ16.‬
‫حسنًا يا رفاق، محاولة ثالثة!‬
‫أجل، نحن الخمسة تكفّلنا بكل ما احتجنا إليه‬ ‫من ناحية الآلات الموسيقية.‬
‫عد!‬
‫تلاشت حركة الفرقة بعد عام،‬
‫إذ توقف الأفراد عن حضور التدريبات‬ ‫أو الحفلات وما إلى ذلك.‬
‫لم تتلاش حركتها في نظري.‬
‫بل بالأحرى انهارت، ولم يتبق سواي و"يوغ".‬
‫لم يبق سوى كلينا.‬
‫واستمررنا في كتابة الأغاني معًا.‬
‫كنا نخرج للرقص في الـ"ويست إند" في "لندن".‬
‫ارتدنا ملهى ليليًا يُسمى "بيت روت".‬
‫كنا نؤدي رقصة منظمة ونستمتع بوقتنا.‬
‫بدأ "أندي" يهتف ويقول "وام، بام" وما شابه.‬
‫وبدأت أغنيها بطريقة الـ"راب"،‬
‫"(وام)، (بام)، أنا الرجل"‬
‫رأينا أن الاسم سيكون رائعًا لفرقة موسيقية.‬
‫فرقة "وام!".‬
‫وبقي الاسم.‬
‫لم أرد سوى شيء واحد.‬
‫أن أكون في فرقة موسيقية مع "يوغ".‬
‫بدأت أنا و"أندرو" نبرع في كتابة‬ ‫الأغاني القصيرة بألحان تعلق في الأذهان.‬
‫سجلنا مقطعًا تجريبيًا مقابل 20 جنيهًا‬ ‫في غرفة معيشة "أندرو".‬
‫كانت عندنا مكنسة عُلق عليها ميكروفون‬
‫وأحد تلك الاستوديوهات المتنقلة الصغيرة‬ ‫بأربعة مسارات موسيقية‬
‫التي ظهرت في أواخر السبعينيات.‬
‫"قلت لك استمتع‬
‫قلت لك استمتع"‬
‫كنا في الـ17 والـ18 فقط.‬
‫وسيطرت على كتابة الأغاني‬ ‫الظروف التي مررنا بها‬
‫والبيئة المحيطة بنا.‬
‫خرجت المظاهرات في جميع أنحاء البلاد.‬
‫ارتفاع شديد في البطالة بين عمري 16 و18.‬
‫دمجنا بين الـ"راب" والـ"ديسكو"،‬ ‫وبعدها أضفنا موسيقى الـ"بوب".‬
‫الكلمات تناقش قضايا اجتماعية‬ ‫وفي الخلفية موسيقى "ديسكو" راقصة.‬
‫"انظروا إليّ جميعًا‬
‫عندي مصداقية في الشارع‬
‫قد لا أحظى بوظيفة لكنني أحظى بوقت جيد‬
‫مع الفتيان الذين أقابلهم..."‬
‫استنادًا إلى اللحن السخيف‬ ‫الذي غنيته في أحد الملاهي‬
‫كتبنا أغنية "وام راب!"‬
‫"(وام)، (بام)، أنا رجل..."‬
‫وبدأنا من حينها نكتب الأغاني.‬
‫استمددت أنا و"يوغ" الأغاني‬ ‫من تجاربنا في الملاهي.‬
‫"كلوب تروبيكانا" كُتبت عن ملهى "بيت روت".‬
‫"(كلوب تروبيكانا)، المشروبات مجانية..."‬
‫لم يكن معنا سوى مقطع ولازمة الأغنية.‬
‫جاء "يوغ" لزيارتي في إحدى الأمسيات،‬
‫وكنت أعمل حينها على مقطوعة أعجبتني.‬
‫ما حدث كان رائعًا لأنه قال،‬
‫"عندي لحن يناسب هذه المقطوعة تمامًا."‬
‫كنا نكتب مقطوعات متطابقة تقريبًا.‬
‫"بينما أسقط مرة أخرى..."‬
‫"التجربة الأولى لـ(كيرليس ويسبر)"‬
‫"أشم رائحة الطلاء‬
‫لساحة الرقص هذه‬
‫على القلب والعقل..."‬
‫أنهيناها معًا، ألّفناها بوتيرة بطيئة‬ ‫في المنزل أو في الحافلة،‬
‫جزءًا صغيرًا يومًا بعد يوم.‬
‫"لن تجد سوى الآلام‬
‫ولن أرقص من جديد‬
‫الأقدام المثقلة بالذنب لا ترقص على الإيقاع‬
‫والتظاهر ليس صعبًا‬
‫لكنني أعرف أنني لست أحمق..."‬
‫أتذكّر حين أنهيناها.‬
‫قلت له ذات يوم تهرّبنا فيه من المدرسة،‬ ‫"لا أعرف من سيفعلها،‬
‫ولا أعلم ما إن كنت مناسبًا لغنائها.‬
‫ستحقق هذه الأغنية‬ ‫المركز الأول في المبيعات."‬
‫التسجيل التجريبي الأصلي مدته أربع دقائق.‬
‫كان ذلك كافيًا تمامًا بالنسبة إليّ،‬ ‫وكنت واثقًا تمامًا.‬
‫رغم أنها كانت أغنية واحدة،‬ ‫وأخرى غير مكتملة، وأخرى لم نكتب سوى ربعها.‬
‫كنا نزور شركات التسجيل من دون دعوة.‬
‫صبيان في عمر الـ18.‬
‫أنى لنا هذا الغرور؟ كنا نقف عند بابهم‬
‫ونصرّ على أننا حجزنا موعدًا.‬
‫تلقينا استجابات محبطة جدًا.‬
‫رمى رجل التسجيل على الطاولة بغير اكتراث‬
‫وقال، "صوت جميل، لكن اغربا عن وجهي‬ ‫واكتبا أغاني تحقق نجاحًا."‬
‫جميعهم رفضوا "كيرليس ويسبر"‬ ‫و"كلوب تروبيكانا".‬
‫أتذكّر كيف اعتصر قلبي،‬
‫وأتذكّر شعوري بالخذلان الطاغي.‬
‫كنت حزينًا لأقصى درجة.‬
‫حزينًا.‬
‫كان الأمر محبطًا،‬
‫لكنني كنت أعرف رجلًا اسمه "مارك دين"،‬ ‫كان يقطن في مكان قريب من والديّ،‬
‫وكان يعمل في مجال التسجيلات الموسيقية.‬
‫أظنه كان وراء شهرة "سوفت سيل" و"إي بي سي".‬
‫"أندي" لم ينفك يهاتف أمي طوال الوقت،‬ ‫ويقول، "هل تريدين الاستماع إلى تسجيل؟"‬
‫وكنت أرفض. واستمررت في تجنبه.‬
‫قلت لنفسي، "لا، لا أريد فرقة محلية أخرى."‬
‫وضع "أندرو" التسجيل‬ ‫في صندوق "مارك دين" البريدي.‬
‫لم يحتو التسجيل موسيقى.‬
‫كان "جورج" يغني الأغاني‬ ‫وفي الخلفية غيتار متحشرج.‬
‫لكن كان رائعًا مع ذلك، كان مذهلًا.‬
‫قال، "سأعرض عليكما صفقة تسجيل."‬
‫وقّعنا العقد في مقهى قديم رخيص.‬
‫سعادة ليس لها مثيل.‬
‫صنعت أمي من أول يوم كتاب قصاصات.‬
‫"الكتاب الأول"‬
‫"الكتاب الثاني، الكتاب الثالث"‬
‫وأنشأت مجموعة مذهلة.‬
‫به قصاصات ومراجعات ومراكزنا في المبيعات.‬
‫كانت ملتزمة حقًا بكتاب القصاصات ذاك.‬
‫كتاب القصاصات الأول.‬
‫"وقّع (أندرو) و(يوغ)‬ ‫عقد تسجيل مع (إنيرفيجن)."‬
‫"(وام!)"‬
‫كان ذلك هو المنشود. كنا نعيش الحلم.‬
‫كانت تجربة سحرية حتمًا،‬
‫أن تتحقق خيالاتك.‬
‫كان حلمًا تعيشه، ومع أقرب أصدقائك.‬
‫فرقة "وام!" أساسها أنا و"أندرو".‬
‫لكننا فكرنا في دمج فتاتين،‬
‫إحداهما هي حبيبة "أندرو".‬
‫كنا نخرج أنا و"يوغ" و"شيرلي" للرقص.‬
‫وشعرنا حينها بأن هذه يجب أن تكون طريقتنا‬ ‫في تقديم الموسيقى.‬
‫والأخرى كانت محترفة.‬
‫انضمت إلينا "دي سي لي".‬
‫أُلهمت الفتاتان بموسيقى "ذا هيومن ليغ".‬
‫أحببت أنا و"أندرو" فرقة "هيومن ليغ".‬
‫يحبها "جورج"، أما أنا فتروق لي فحسب.‬
‫لم تُلهم "هيومان ليغ" الفتاتين.‬
‫إنما استخدمنا الموارد المتاحة لنا،‬
‫وكانت عندي حبيبة،‬
‫وكانت لنا رقصات معتادة.‬ ‫كانت تلك المصادر المتاحة.‬
‫ضُغط أول شريط مغناطيسي لنا.‬
‫مرحبًا. أنا "جورج مايكل" من فرقة "وام!".‬
‫آمل أن تحبوا الأغنية المنفردة الجديدة.‬ ‫تُسمى "(وام راب!) استمتع بما تفعل".‬
‫"استمتع‬
‫قلت لك استمتع‬
‫انظروا إليّ جميعًا‬
‫عندي مصداقية في الشارع‬
‫قد لا أحظى بوظيفة لكنني أحظى بوقت جيد‬
‫مع الفتيان الذين أقابلهم‬ ‫في صفوف الباحثين عن العمل‬
‫عجبًا، إن إيقاعهم منقطع النظير"‬
‫كانت الاستجابة مبهرة.‬
‫وصفتنا جريدة "ساوندز"‬ ‫بأننا "موسيقى (فانك) واعية اجتماعيًا."‬
‫"احصل على وظيفة، أأنت رجل أم فأر؟"‬
‫لكن أشار كل شيء‬ ‫إلى أنها ستحقق نجاحًا في المبيعات.‬
‫"غادر هذا المكان‬
‫(‬‫وام)، (بام)، أنا رجل‬
‫سواء عملت أم عطلت‬ ‫لا يمكنك القول إنني لست رجلًا‬
‫أتحب عملك؟‬
‫إن لم تكن تحبه، فتوقف عنه‬
‫لا تبق بلا حراك إلى أن تفنى روحك"‬
‫نسبت شركة التسجيلات تلك الأغنية المنفردة‬
‫لـ"أندرو ريدجلي" و"جي بانوس".‬
‫كان "بانوس" اختصارًا لـ"بانايوتو".‬
‫ظهرت حاجة ملحة إلى اختيار اسم فني.‬
‫"...سيدفعون، الآن حلّق في عنان السماء‬
‫والمس روحك..."‬
‫"جورج مايكل".‬
‫"جورج" هو النسخة الإنجليزية‬ ‫من الاسم اليوناني "يوريوس".‬
‫و"مايكل" هو الاسم الأول‬ ‫لوالد أحد أصدقائنا.‬
‫"لأنني أعرف أنك ذكي..."‬
‫وساعد الاسم على تشكيل شخصيته الاجتماعية.‬
‫"- أجل!‬ ‫- قل (وام)!‬
‫- (وام)!‬ ‫- قل (بام)!‬
‫(بام)!"‬
‫كنا نؤمن من صميم قلبنا أنها ستنجح.‬
‫لكنها لم تصل حتى‬ ‫إلى قائمة الـ100 أغنية الأكثر مبيعًا.‬
‫كانت تلك كارثة.‬
‫شعرت شركة التسجيلات‬ ‫بأننا في حاجة إلى بناء قاعدة معجبين.‬
‫واقترحوا أن نقوم بعروض شخصية‬ ‫في ملاه صغيرة في كل ربوع البلاد.‬
‫لأننا لم نكن مشهورين البتة.‬
‫لم نكن مشهورين إطلاقًا.‬
‫كنت ترى المساكين أنفسهم حيثما تذهب.‬
‫مثل فناني الحركات الإيحائية وما إلى ذلك‬
‫الذين كنت تراهم يقدّمون عروضًا‬ ‫في الملهى نفسه كما في الأسبوع المنصرم.‬
‫"جورج"!‬
‫أجل، سيغني "جورج" بعض أغاني الـ"راب".‬
‫ورغم أنه كان أمرًا محرجًا‬ ‫وتتعرض للمضايقة دائمًا من الثملين،‬
‫فقد كان يعني أننا على استعداد.‬ ‫أتعرفون ما أقصد؟‬
‫هيا!‬
‫حسنًا، لمن هم في المقدمة،‬
‫سأطلب منكم أن تغنوا معنا قليلًا.‬
‫تعرّضنا لضغط كبير لنتقدم مراكز في المبيعات.‬
‫وألّف "جورج" أغنية "يونغ غانز".‬
‫هُددنا إن لم تنجح "يونغ غانز"،‬ ‫فإن الشركة ستلغي عقدنا.‬
‫ما كان هذا؟‬
‫"أنت يا أخرق‬
‫ماذا دهاك؟"‬
‫نجحت "يونغ غانز" في الوصول‬ ‫إلى مركز 72 في أعلى المبيعات.‬
‫فشلت "وام راب!" فشلًا ذريعًا.‬
‫إن لم تنجح تلك الأغنية،‬ ‫لم نكن سنصنع تسجيلًا آخر،‬
‫ووقفت عند المركز 42.‬
‫لم تكن ستصل إلى قائمة أعلى 40 أغنية مبيعًا.‬
‫ولعلّ ذلك كان أسوأ أسبوع في حياتي.‬
‫يا للأسف! تألمنا.‬
‫قضيت أسبوعًا وأنا أفكر،‬
‫"لست جيدًا في ما أفعل."‬
‫وأنني كنت مخطئًا حيال أمر‬ ‫آمنت به من أعماق قلبي منذ نعومة أظفاري.‬
‫وبعدها جاءتنا مكالمة هاتفية إعجازية فجأةً.‬
‫"نوفمبر، 1982"‬
‫وصلتنا مكالمة هاتفية من "توب أوف ذا بوبس"،‬ ‫وسألوا ما إن كان يمكننا الظهور معهم‬
‫لأن فنانًا آخر اعتذر عن القدوم.‬
‫برنامج مبيعات وقت الذروة الوحيد.‬
‫وكنت لم أر حينها نجومية‬ ‫أكبر من "توب أوف ذا بوبس".‬
‫وكان الظهور في "توب أوف ذا بوبس"‬
‫أعظم إنجاز ممكن.‬
‫قضينا الليلة السابقة لظهورنا في فندق صغير.‬
‫كان "جورج" الأقل حظًا ونام على سرير ما.‬
‫وكان سرير أطفال.‬
‫قضى ليلة غير مريحة جافاه النوم فيها‬
‫وقدماه بارزتان من نهاية السرير.‬
‫"(وام!) في أول ظهور لها‬ ‫في (توب أوف ذا بوبس)"‬
‫ثلاثة،‬
‫اثنان، واحد...‬
‫"(توب أوف ذا بوبس)"‬
‫اعتلينا المسرح، ونظرنا إلى بعضنا وفكرنا،‬
‫"هذه لحظتنا. لنحسن عملًا."‬
‫"أنت يا أخرق‬
‫ماذا دهاك؟‬
‫أنت يا أخرق‬
‫الآن ما بيدك حيلة‬
‫لم أر وجهك حول المدينة منذ مدة‬
‫لذا حييتك بابتسامة خبير‬
‫حين رأيت فتاة مرتمية في أحضانك‬
‫عرفت أنها احتلت قلبك بسحرها القاتل..."‬
‫تبدو مريعة إن سمعتها الآن.‬
‫لكن آنذاك،‬ ‫اعتُبرت الطريقة التي قدّمنا بها أنفسنا‬
‫مبتكرة وجديدة.‬
‫"فحول يافعون يتمتعون‬
‫مجنونات يتركنهم في حالة فرار‬
‫يدرك العقلاء..."‬
‫لم نملك ثيابًا تقريبًا.‬
‫أظن أن هناك زيين تبادلناهما في ما بيننا.‬
‫"واحد، اثنان، انظر إلى حالك‬
‫قتيل الزواج..."‬
‫وهناك جمال معيّن في التجرد من الأناقة،‬ ‫أتفهم قصدي؟‬
‫"عد إلى هنا! أبعد يديك! انطلق..."‬
‫كنا مبتدئين بعض الشيء،‬ ‫لكننا بدونا غير مصطنعين.‬
‫وبدونا مختلفين.‬
‫"فحول يافعون يتمتعون‬
‫مجنونات يتركنهم في حالة فرار..."‬
‫حين تشاهده، ترى أن نمط الرقص مضحك جدًا.‬
‫لكن نجح بطريقة غريبة، وحفظه الجميع آنذاك.‬
‫ذهبنا وتدربنا عليه‬ ‫في الحجرة الخلفية في منزل أمي.‬
‫ما كان أي منسق رقصات ليتحمّل هذا.‬
‫"(وام!)"‬
‫مذهل! أحسنتم عملًا يا "وام!"!‬
‫لكن تلك كانت لحظتنا،‬ ‫وكانت لحظة تحوّل كل شيء.‬
‫زادت مبيعات الأغنية المنفردة بجموح.‬
‫شهرة فرقة "وام!" قد بدأت.‬
‫بداية سعيدة لسنة عظيمة مكللة بالآمال.‬
‫هذا "أندرو" من فرقة "وام!".‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- و"جورج" من "وام!".‬
‫مرحبًا.‬
‫ما توقعاتك لـ1983 على الصعيد الموسيقي؟‬
‫حسنًا، أمامنا "وام!"...‬
‫- لكنكم نجحتم بالفعل.‬ ‫- لا يزال علينا الوصول للمركز الأول.‬
‫بل علينا تحقيق المركز الأول ثلاث مرات.‬ ‫أو ملايين المرات.‬
‫ما الأسلوب الموسيقي‬ ‫الذي سيكون رائجًا في صيف 1983 في ظنك؟‬
‫أسلوبنا.‬
‫كتاب القصاصات الثالث.‬
‫إننا في الـ20 من عمرنا‬ ‫وفرقتنا باتت ذائعة الصيت.‬
‫لدى "وام!" سببان يستحقان الاحتفال.‬
‫اليوم عيد ميلاد "أندرو". عيد ميلاد سعيدًا.‬
‫وقد حققت أغنيتهما "وام راب!" نجاحًا هائلًا.‬
‫أُعيد إصدار "وام راب!"،‬
‫وحصلت على المركز الثامن. نتيجة مذهلة.‬
‫لنتعرف إلى الفرقة.‬
‫- "دي".‬ ‫- "شيرلي".‬
‫- "جورج".‬ ‫- أنا "أندرو".‬
‫رسمتنا "إنيرفيجن"‬ ‫بصورة المحاربين الثقافيين.‬
‫"(وام!)... ستشكّل وجهات نظر... جميع المراهقين."‬
‫وأرغمنا ذلك على الكتابة بصيغة معيّنة.‬
‫النزاع بين الشباب والبلوغ.‬
‫لنستمع إلى أغنية "راب" اجتماعية‬ ‫مع أغنية راقصة من "وام!".‬
‫حصلت "باد بويز" على المركز الثاني.‬
‫نجاح كبير.‬
‫"الأولاد الأشقياء يبقون معًا‬
‫لا علاقة لنا بالأولاد الحزانى‬
‫الصالحون..."‬
‫لكن كلينا لم يكن راضيًا عن "باد بويز".‬
‫لم تكن "باد بويز" سوى صيغة جاهزة.‬
‫لم أعرف ما العمل،‬ ‫وكتبت استنادًا إلى الصيغة الجاهزة،‬
‫وأمقت تلك الأغنية المنفردة حقًا.‬
‫حين بدأنا في كتابة الأغاني،‬
‫كنت أعاني البطالة،‬ ‫وألهمني ذلك لكتابة "وام راب!".‬
‫وفي واقع الأمر، بتنا الآن فرقة ناجحة.‬
‫ولسنا ناقدين اجتماعيين.‬
‫"الكتاب الخامس"‬
‫غمرتنا رغبة طاغية في تقديم شيء مختلف.‬
‫رؤية لإنتاج‬ ‫موسيقى "بوب" جديدة ومليئة بالحيوية.‬
‫أحببت جمهور الموسيقى السائدة حبًا صادقًا.‬
‫وكان ذلك هو الإسهام الذي تركته‬ ‫الثقافة الشبابية على المشهد الموسيقي.‬
‫موسيقى الـ"بوب".‬
‫أظن أن ما يحدث في "إنجلترا"‬ ‫هو أن عنصر الهروب من الواقع‬
‫بدأ يتسلل إلى الموسيقى بشكل كبير الآن.‬
‫"22 يوليو 1983"‬
‫- ما خططك للصيف؟‬ ‫- سنصور مقطعًا موسيقيًا في "إيبيزا".‬
‫- ما اسم الأغنية المنفردة الجديدة؟‬ ‫- سيكون اسمها "كلوب تروبيكانا".‬
‫من ثلاث أو أربع سنوات، في عالم الـ"بانك"،‬
‫كان الناس يصرخون.‬
‫أما الآن فقد زال عنهم الخزي‬ ‫بأنهم يافعون وعاطلون.‬
‫وباتوا يفضلون ارتياد ملهى أو مرقص‬ ‫ونسيان المشكلات.‬
‫فكرنا في تقديم موسيقى الـ"بوب" الجديدة.‬
‫الوهم الخيالي في "كلوب تروبيكانا".‬
‫اتجاه جديد.‬
‫هوية جديدة.‬
‫لم يكن أي منا قد زار "إيبيزا" قبلها.‬
‫قُرر أن نصور المقطع‬ ‫في جنة على شكل فندق أنيق صغير.‬
‫فندق "بايكس" الأسطوري،‬
‫سر لا يخفى على أحد.‬
‫إنه مهرب للأثرياء والمشاهير‬
‫والبارزين من تلك الحقبة.‬
‫أسلوب الحياة لنجوم الـ"بوب".‬
‫كانت تجربة متألقة،‬
‫كل ما نسجته أنا و"جورج" في خيالنا‬ ‫حين كتبنا الأغنية في غرفة معيشة والديّ،‬
‫لكننا لم نره في الواقع قط.‬
‫وبالنسبة إلينا،‬ ‫بدأت في تشكيل ما ستصير عليه "وام!".‬
‫شابان‬
‫يحبّان التلذذ بتجارب الحياة.‬
‫ذروة حماس الشباب.‬
‫"كلوب تروبيكانا"‬ ‫كانت اللحظة التي صرنا فيها "وام!" حقًا.‬
‫"دعيني آخذك إلى مكان‬ ‫عضويته مبنية على ابتسامة‬
‫دعينا نلامس النجوم‬
‫حيث يأخذ الغرباء بيدك‬ ‫ويرحبون بك في أرض العجائب‬
‫يتطلعون إليك من أسفل قبعاتهم‬
‫(كلوب تروبيكانا)، حيث المشروبات مجانية‬
‫فيه المتعة وأشعة الشمس‬
‫النعم تكفي الجميع..."‬
‫الأمر الشيق هو أنني لم أفهم‬
‫أنني قد أصير فاتنًا مثل "أندرو"‬ ‫الذي كنت أراه رائع المظهر بطبيعته.‬
‫لكن، في الواقع،‬ ‫وجدتني الفتيات جذابًا مثل "أندرو".‬
‫بقينا بعد التصوير بضعة أيام.‬
‫وفي صباح أحد الأيام،‬
‫رن الهاتف في غرفتي،‬
‫وقال لي "يوغ"، "أيمكنك أن تأتي لنتحدث؟"‬
‫وكان هذا أمرًا اعتياديًا بيننا.‬
‫سرت حول حوض السباحة.‬
‫دخلت غرفته، وكانت "شيرلي" حاضرة،‬
‫وكان هذا اعتياديًا كذلك.‬
‫كنت أنا و"شيرلي" قد انفصلنا،‬
‫لكن جمعت بين ثلاثتنا علاقة صداقة وثيقة.‬
‫كان "يوغ" على الفراش.‬
‫نظر إلى "شيرلي" نظرة سريعة.‬
‫قال لي،‬
‫"لم أعرف كيف أخبرك بالأمر،‬
‫لكنني مثليّ.‬
‫وإن لم أكن مثليًا،‬ ‫فأنا مزدوج الميول الجنسية."‬
‫قبل نحو ستة أشهر من ذهابنا لتصوير‬ ‫المقطع الموسيقي لأغنية "كلوب تروبيكانا"،‬
‫حدث معي أمر‬
‫جعل انجذابي للرجال واضحًا للغاية.‬
‫مكثت في منزل رجل ما.‬
‫حاول معاشرتي، لكنني كنت مرتعبًا.‬
‫لكنني أدركت أنني أود‬ ‫قضاء الليلة على فراشه.‬
‫أردت أن أبقى إلى جوار ذلك الرجل،‬
‫وهذا أمر لم يحدث لي قط.‬
‫وكتبت أغنية عن مشاعري.‬
‫وهذه قصة تلك الأغنية.‬
‫"أراقب تتابع أنفاسك‬
‫فيجافيني النوم..."‬
‫وأدركت على مستوى عميق جدًا‬
‫أن ثمة أمرًا آخر يحدث لي.‬
‫وحالما أدركت أن هذا جزء من ميولي الجنسية‬ ‫لا يمكنني التغافل عنه،‬
‫أعلنت مثليتي لـ"أندرو".‬
‫بالنسبة إليّ،‬
‫لم تكن لميوله الجنسية أي أثر على علاقتنا.‬
‫أردته أن يكون سعيدًا.‬
‫ثم قلت إنني سأتحدث إلى والديّ،‬
‫وأقنعاني بوضوح بأنها ليست فكرة صائبة.‬
‫لا أظن أنهما كانا يحاولان‬ ‫حماية مسيرتي المهنية ولا مسيرتيهما.‬
‫أظن أنهما كانا يفكران في أبي فحسب.‬
‫لأنك حين تكون في الـ19، هذا أبعد...‬
‫تنظر إلى والديك. "لا تخبر أباك."‬
‫"رباه، سيستشيط أبوك غضبًا."‬
‫شعرنا بأنه لا يمكن أن يخبر أباه.‬
‫كانت تربط ثلاثتنا علاقة وطيدة حينها،‬
‫لكن مقصدي أنني سألت أشخاصًا غير مناسبين.‬
‫أعني، كنا في الـ19 والـ20 من أعمارنا.‬
‫وكانت نظرتنا للحياة ضيقة.‬
‫تلك لحظة محورية.‬
‫في ذلك الوقت، أردت حقًا الإعلان عن مثليتي.‬
‫لكنني بعدها فقدت شجاعتي كلها.‬
‫ولدواعي الضرورة،‬
‫انخرطت باندفاع وحماس شديدين‬ ‫في مسيرة تقدّم "وام!"،‬
‫وقد خلقت شخصية جديدة.‬
‫ستزيد روعة وتألقًا وستذهل الجميع بموهبتك.‬
‫وكوّنت شخصية عبر نجاحي.‬
‫تطورت مهارة "جورج" في كتابة الأغاني‬ ‫بوتيرة مذهلة لا تُصدق.‬
‫ولم تكن مهارتي في كتابة الأغاني‬ ‫تتطور على المستوى نفسه بتاتًا،‬
‫وأفضى هذا إلى خلق بعض النزاع.‬
‫خلال الألبوم،‬
‫خلال تسجيل "فانتاستيك"، خضنا نقاشًا.‬
‫وتحدثنا عن حقيقة‬ ‫أننا إن أردنا تحقيق الشهرة الهائلة،‬
‫فإننا يجب ألّا نتشارك الكتابة.‬
‫ولن نبلغ الأهداف التي وضعناها نصب أعيننا‬
‫إلا بالاستعانة بجودة كتابته للأغاني.‬
‫لطالما رأيت أن الكتابة‬ ‫هي الهبة التي قُدر لي حمايتها.‬
‫لم تراودني شكوك حيال ذلك قط.‬
‫كان الوضع يثقل على كاهلي‬
‫لأن كتابة الأغاني كانت شيئًا...‬
‫بدأنا به حقًا.‬
‫أسسنا الفرقة حتى يتسنى لنا كتابة الأغاني،‬ ‫لذا كان الأمر صعبًا عليّ.‬
‫تحدثنا أنا و"أندرو" وحللنا المشكلة بسرعة‬
‫ولم نُضطر إلى ذكرها مرة أخرى.‬
‫"الكتاب السادس"‬
‫"(فانتاستيك)"‬
‫الألبوم، حقًا،‬
‫كان الألبوم عظيمًا. يخلو من الأغاني السيئة.‬
‫شكرًا جزيلًا لك.‬
‫حصل أول ألبوم لنا "فانتاستيك"‬ ‫على المركز الأول.‬
‫كان حدثًا مذهلًا.‬
‫وبقي في قائمة أعلى المبيعات‬ ‫لما يقرب من عامين ونصف.‬
‫أتحبون سماع أغاني "وام!"؟‬
‫- أجل.‬ ‫- هذا ما ظننته.‬
‫إلا أن الإعلام الموسيقي‬ ‫لم يُعجب بـ"كلوب تروبيكانا" البتة.‬
‫وكرهوا أننا خرجنا عن قيود المعتاد.‬
‫لم تكن أغنية‬ ‫تحمل نقدًا اجتماعيًا مثل سابقاتها.‬
‫لم أحب أغنية "كاسابلانكا"‬ ‫أو أيا كان اسمها، لكن...‬
‫- "كلوب تروبيكانا".‬ ‫- علمت أنها سُميت تيمنًا بأحد تلك الأماكن.‬
‫"العمل الفني ضحل"‬
‫ذبول، ازدراء، خيانة كاملة.‬
‫"الفكرة سطحية"‬
‫حين صدرت أول أغنيتين منفردتين لكما،‬ ‫كان جمهوركما مختلطًا،‬
‫ويبدو أنكما الآن لديكما ما نراه هنا،‬
‫وهنّ فتيات كثيرات واقعات في غرامكما.‬
‫أهذا تغيير لصورة الفرقة؟‬ ‫لأن هذا ما يبدو عليه الأمر.‬
‫بدأنا بجمهور النوادي فقط،‬
‫كان الجمهور يضم الكثير‬ ‫من الفتيات والرجال من عمرنا.‬
‫وظهرنا هذه السنة كثيرًا في الجرائد الوطنية،‬
‫والكثير من مجلات الفتيات.‬
‫- لكن هذا خياركما.‬ ‫- أجل، إنه خيارنا.‬
‫أغضب الأمر "جورج"‬
‫لأن الناس لم يأخذوه‬ ‫على محمل الجد بصفته كاتب أغان.‬
‫- "جورج" و"أندرو" من "وام!".‬ ‫- صباح الخير.‬
‫موزة ضخمة تذهب لـ...‬
‫"هيوغو باكلي"، في الثامنة.‬
‫- من "بوينتون"، "شيشر".‬ ‫- عظيم.‬
‫بصفتي شابًا يافعًا وكاتب أغان مستجدًا‬
‫لا أدخر جهدًا، آلمتني تلك الأمور بشدة.‬
‫"قد يدركان متأخرًا مدى غبائهما."‬
‫ورغم هجوم الإعلام الموسيقي،‬
‫أدركنا أننا في الواقع نمضي قدمًا.‬
‫صارت كلمة "بوب" كلمة بذيئة جدًا‬ ‫في "إنجلترا" لأربع أو خمس سنوات.‬
‫نؤمن بشدة في قيمة موسيقى الـ"بوب"،‬
‫وأظن أن الناس نسوا ذلك.‬
‫وكان قيامنا بجولة وطنية حية هي فرصتنا‬
‫لإثبات أن الكارهين على خطأ.‬
‫قميص جميل!‬
‫أيمكننا المداخلة بينها مع موسيقى؟‬
‫إن أردنا أن يُكلل مسعانا بالنجاح،‬
‫فإن جولة "كلوب فانتاستيك"‬ ‫يجب أن تكون مثالية.‬
‫لا نحصل على مبتغانا‬ ‫ما لم نقم بالإخراج بأنفسنا.‬
‫سابقًا كان يُقال لنا، "فكرة عظيمة يا فتيان."‬
‫وقيل لنا، "ما أدراكما؟ أنتما في الـ19.‬
‫أنتما جديدان في المجال‬ ‫ولا تدريان عما تتحدثان."‬
‫- ثمة أساسيات معيّنة...‬ ‫- كان هذا من عام مضى.‬
‫...قواعد أساسية‬ ‫في طريقة تقديم نفسك تعرفها بشكل تلقائي،‬
‫ووضحنا هذا للناس الآن.‬
‫هذا مثال. صُنع أيدينا.‬
‫هذا برنامج الجولة.‬
‫كنت واعيًا جدًا‬ ‫بأنني إن تركت الصور لـ"أندرو"،‬
‫فإن الشباب سيحبونها.‬
‫يجب أن تمثّل أزياؤنا في العرض حماس الشباب‬
‫والمرح والإثارة.‬
‫أحترم "أندرو" منذ طفولتنا،‬
‫وأحترم حسن ذوقه.‬
‫أترك الكثير من هذه الأمور له.‬
‫لذا عرضت فكرة ارتداء أزياء رياضية.‬
‫اخترت الأحمر،‬
‫ولسبب ما...‬ ‫على الأرجح لأنه مصاب بعمى الألوان،‬
‫اختار "يوغ" اللون الأصفر الكناري.‬
‫انضمت إلينا مغنية جديدة،‬
‫"هيلين ديماك"، التي عرفناها باسم "بيبسي".‬
‫تناغمت معنا تناغمًا جميلًا،‬
‫وأضافت قيمة كبيرة لنا، شأنها شأن "شيرلي".‬
‫أضافتا إلينا الرونق‬ ‫ونوعًا مختلفًا من الحيوية.‬
‫تدربنا لأسابيع وأسابيع.‬
‫وبسبب طبيعة "جورج"،‬
‫كان التدريب كله معتمدًا على التفاصيل.‬
‫وفي حالة "جورج"، تفاصيل التفاصيل.‬
‫ظهر الكثير مما يُعرّف به نفسه في موسيقاه.‬
‫وتحولت من ظل لـ"أندرو"‬
‫إلى مركز الاهتمام حقًا.‬
‫واحد، اثنان...‬
‫"تحركي يا حبيبتي‬
‫ألا ترين أنني مستعد للرقص؟‬
‫ولا يمكنني كبح هذا الإيقاع في قلبي‬
‫تحركي يا حبيبتي، ألا ترين..."‬
‫وحانت لحظة بدء الجولة.‬
‫"حركي قدميك إلى أن تصير الأرض ساخنة‬
‫سأجني الكثير من النقود، سأحطم فؤادك‬
‫لكنني وحدي من يملك المفتاح..."‬
‫الموسيقى رائعة حقًا.‬ ‫أظن أنهما رائعان وأنيقان.‬
‫- إنهما رائعان.‬ ‫- الموسيقى مذهلة.‬
‫إنهما في غاية الوسامة.‬
‫عقدت العزم على أن يقدّر الناس ما أقوم به.‬
‫وما لم أدركه،‬ ‫الأمر الذي بدأه "أندرو" بالطبع،‬
‫ما لم أدركه هو أنني سأبيع شخصيتي الجسدية.‬
‫وكل الترهات الناجمة عن ذلك‬
‫أخذتني في طريق‬ ‫لم أتخيل يومًا أنني سأسير عليه.‬
‫لم أتخيل نفسي قط بصفتي محبوب مراهقين‬
‫أو أي شيء على هذه الشاكلة.‬
‫كنت خجولًا بحق.‬
‫لذا،‬
‫لأحاول تبرير شخصيتي المبهرجة،‬
‫كان ذلك العكس تمامًا لما كنت عليه في صغري...‬
‫قلت...‬
‫هذا هو الدور الذي سأتقمصه.‬
‫"أنت يا أخرق‬
‫ماذا دهاك؟‬
‫أنت يا أخرق..."‬
‫كانت استجابة الجماهير مذهلة‬ ‫في كل مكان ذهبنا إليه.‬
‫كان الأمر جنونيًا تمامًا.‬
‫خامرنا شعور بالحماس الشديد.‬
‫ولزيادة الإثارة أكثر،‬
‫كان "جورج" يمرر كرة الريشة‬ ‫أعلى ذراعه اللامعة المتصببة عرقًا وأسفلها،‬
‫ثم كان يقحمها في سرواله،‬ ‫ثم يرمي بها نحو الجمهور.‬
‫لقد جُن جنونهم.‬
‫هيا جميعًا!‬
‫"فحول يافعون يتمتعون‬
‫مجنونات يتركنهم في حالة فرار‬
‫العقلاء يدركون خطر الروابط العاطفية..."‬
‫نُقذف بالأساور باستمرار.‬
‫هل أُلقيت عليك ربطة الساق؟‬
‫- لا. رُميت عليّ حمالة صدر البارحة.‬ ‫- ربطة جميلة حمراء وسوداء.‬
‫وضُربنا بلباس نسوي داخلي كذلك. أرأيته؟‬
‫إنه جميل. يعجبني.‬
‫أتفضّل لو كنت تفعل شيئًا آخر الآن؟‬
‫ليس الآن. ما اليوم، إنها ليلة السبت؟‬
‫في القصر أو شيء من هذا القبيل؟ لا أريد.‬
‫إنها تجربة مذهلة. وبدأنا نعتادها.‬
‫وبدأنا نتوقعها.‬
‫لكن، أعني، إنها تجربة مذهلة.‬ ‫لكنها لا تزال غير منطقية حقًا.‬
‫فاجأتنا كلينا.‬
‫حالة الجنون التي أحاطت بنا.‬
‫لكن بالنسبة إليه، أصابته نشوة منها.‬
‫من وجود آلاف الفتيات اللواتي يصرخن لنا.‬
‫بمجرد أن تذوقت ذلك الشعور،‬
‫أصابني الإدمان،‬
‫ولأنني كنت أفتقر إلى الثقة بالنفس،‬ ‫أدمنت عليه بشدة.‬
‫"حالة مزاجية جديدة"‬
‫هذه أغنية اسمها "غود تايمز"،‬ ‫أي "أوقات طيبة".‬
‫"أوقات طيبة..."‬
‫بدأت حالة من الجنون تجاه "وام!".‬
‫"عادت الأيام السعيدة من جديد..."‬
‫"جورج" وشريكه "أندرو ريدجلي"،‬ ‫المعروفان بجمال ساقيهما،‬
‫اعتليا المسرح في سراويل قصيرة مختلفة‬
‫خلال جولتهما البريطانية الناجحة.‬
‫إنهما مثيران للغاية. كانت الجولة مبهرة.‬
‫قضيت وقتًا ممتعًا حقًا.‬
‫"وام!"‬
‫شكرًا جزيلًا.‬
‫هل سيأتي أحد منكم‬ ‫لمشاهدة عرضنا في "وايتلي باي" غدًا؟‬
‫حسنًا، عظيم.‬
‫"أظن أنني أريد أن أعيش حياة المغامرة..."‬
‫هيا!‬
‫تقويم "وام!" لعام 1984.‬
‫- اذهب مباشرةً إلى...‬ ‫- أول...‬
‫لا، ديسمبر أفضل الشهور.‬
‫"دع عنك الأحزان‬
‫هذه أوقات طيبة"‬
‫"(وام) المذهلة!"‬
‫حصل ألبومنا على المركز الأول.‬
‫"أوقات طيبة..."‬
‫ونجحت الجولة نجاحًا باهرًا.‬
‫أي أحد! جميعًا!‬
‫كان الاهتمام الصحافي منقطع النظير.‬
‫مبهرة تمامًا. رائعة تمامًا.‬
‫لدينا سلسلة من الأغاني المنفردة الناجحة.‬
‫لكننا كنا‬
‫مفلسين.‬
‫حين نعود إلى ديارنا أنا و"أندرو"،‬ ‫كنا نعود إلى منزل ذوينا.‬
‫كان الوضع مزريًا إلى تلك الدرجة.‬
‫"جورج"، هل جنيت الكثير من النقود؟‬
‫في الواقع، لا.‬ ‫والمال الذي جنيناه، لن نراه على الأرجح،‬
‫لأنه يُنفق قبل أن نراه.‬
‫ثمة أسباب معيّنة‬ ‫وراء أننا لم نجن مالًا كثيرًا‬
‫كما يتصور الناس، لكن...‬
‫أنتما في طريقكما إلى النجاح.‬ ‫هل تكسبان الكثير من المال؟‬
‫اسأل والدتي.‬
‫- هل هي هنا؟‬ ‫- أجل.‬
‫- هل اشتريتما أغراضًا كثيرة؟‬ ‫- اشتريت قميصًا هذا الأسبوع.‬
‫- وكان سعره بسعر سيارة تقريبًا.‬ ‫- مترفان. إننا مترفان.‬
‫كان الأمر مثيرًا للسخرية.‬
‫تلقى كل منا أربعة بالمئة‬
‫عن كل أغنية مبيعة في "بريطانيا"‬ ‫واثنين بالمئة في بقية العالم.‬
‫أجل. ولم نحصل على أي نقود‬ ‫مقابل الأسطوانات بقطر 12 بوصة،‬
‫وهي أساسًا ما كنا نبيعه حينها.‬
‫الأمر برمته كان مثيرًا للضحك.‬
‫حين جاءا إلى شركة التسجيلات لأول مرة،‬
‫كان مرادهما الشهرة. الثروة كانت ثانوية.‬
‫وفجأةً يجدان أنهما قد نجحا،‬
‫وبعد ستة أشهر، لا يزالان يستقلان الحافلة،‬
‫ويقولان،‬ ‫"ألا يجب أن يكون معنا نقود لفعل هذا كذلك؟"‬
‫"لم كلها محجوزة في العوائد المستقبلية؟"‬
‫"لم النقود هنا أو هناك؟"‬ ‫وهنا تبدأ المشكلات.‬
‫يُؤخذ ولدان في عمر الـ18 إلى مقهى رخيص.‬
‫لكن القضية هنا،‬ ‫أكان العقد منصفًا يوم توقيعه؟‬
‫كيف يكون إخبارهما‬
‫بأنهما لا فرصة لهما في النجومية‬ ‫إن لم يوقّعا هذه الورقة أمرًا منصفًا؟‬
‫احتجنا إلى إدارة.‬
‫معي هذا الكتاب،‬ ‫"لا حاجة إلى أن تقولي إنك تحبينني"،‬
‫كتبه "سايمون نابيير بيل"،‬
‫وهو معي الآن في الواقع.‬
‫في الستينيات،‬ ‫كان "سايمون" رجلًا ذا نفوذ شريرة.‬
‫بدأ "سايمون" يروق لي حقًا.‬
‫رأيتهما للمرة الأولى في "توب أوف ذا بوبس"،‬ ‫قدّما نفسيهما‬
‫بطريقة لا مثيل لها‬ ‫مقارنة ببقية الفرق في "توب أوف ذا بوبس".‬
‫بداية كفرقة، من ناحية أنهما فهما‬
‫كيف يُمكنهما تطويع "توب أوف ذا بوبس"،‬ ‫لإظهار نفسيهما،‬
‫وخرجا للناس بحميمية طاغية لا تُصدق.‬
‫كان على كل من نقابله أن يعطينا ثقة معيّنة،‬
‫ولم يفعل أحد ذلك قبل "سايمون".‬
‫وبذلك وُقع عقد جديد مع "سي بي إس" مباشرةً.‬
‫"تشعرون بالفخر جميعًا..."‬
‫وحينها قُررت طريقة التعامل‬ ‫مع أغنية "كيرليس ويسبر".‬
‫لذا ذهب "جورج"‬ ‫إلى استوديو "ماسل شولز" في "ألاباما".‬
‫كان يجب أن أسجلها مع "جيري ويكسلر"،‬
‫منتج "أريثا فرانكلين" و"راي تشارلز"،‬
‫ومع موسيقيي الجلسة،‬ ‫الذين يُدعون بقسم إيقاع "ماسل شولز"،‬
‫وكان نتاج عملهم لا يُعلى عليه.‬
‫واقشعر بدني حينها.‬
‫"عد إليّ يا حبيبي‬
‫حبيبي، لا تهجرني..."‬
‫احترم "جورج" "جيري ويكسلر" احترامًا كبيرًا‬
‫وكان تحت سطوة انبهاره بالرجل العظيم.‬
‫كنت أقف مكاني،‬ ‫وأنا مستعد لغناء "تخالجني الشكوك"،‬
‫وكان يقول لي "جيري"...‬
‫استعد.‬
‫"وتذكّر يا (جورج)،‬
‫هنا غنّت (أريثا فرانكلين)‬ ‫أغنيتها (ريسبيكت)"،‬
‫أو، "الآن، تذكّر يا (جورج)،‬
‫هنا غنّى (راي تشارلز)‬ ‫أغنية (وين أمان لافز أوومان)."‬
‫فأجيبه، "شكرًا لك"،‬
‫قبل أن أبدأ بغناء أغنيتي السخيفة بالمقارنة‬ ‫التي كتبتها في الحافلة.‬
‫كنت متحمسًا حقًا لسماع النتيجة النهائية‬
‫إذ كتبناها معًا، ونعرف كيف ينبغي أن تبدو.‬
‫فكّرت، "عليها اسم (جيري ويكسلر)."‬
‫"لا بد أنها رائعة."‬
‫عاد "يوغ"،‬
‫وقال لي، "استمع فحسب."‬
‫"فيما آخذ بيدك‬
‫وأقودك صوب ساحة الرقص..."‬
‫ضمرت الأغنية.‬
‫فقدت كيانها ونُزع عنها جوهرها.‬
‫كانت عادية،‬
‫وقال لي، "ولا أنا معجب بها."‬
‫كان الوضع صعبًا.‬ ‫واعتمد الأمر في الغالب عليّ.‬
‫بعدها فجأةً، "عليك إنتاجها بنفسك."‬
‫"رغم أنه من السهل..."‬
‫قررت بعدها أنني لا أريد‬ ‫أن تكون نسخة "جيري ويكسلر" النسخة النهائية‬
‫وسجلت الأغنية بأكملها من جديد.‬
‫ومن حسن الحظ أنني فعلت.‬
‫حين اتخذ قرارًا بتسجيل "كيرليس ويسبر"‬ ‫بالطريقة التي أرادها أن تكون عليها،‬
‫جرّب "جورج" عشرة عازفي ساكسوفون...‬
‫قبل أن يظهر "ستيف غريغوري" ويتقن الأداء.‬
‫كان إنتاجه لـ"كيرليس ويسبر" المرة الثانية‬
‫التي ينتج فيها أغنية‬ ‫مستندًا إلى رؤيته وحدها.‬
‫أجل، أنتجت أغنية تعلق في الأذهان كذلك.‬
‫"الكتاب العاشر"‬
‫أتذكّر‬
‫أنني كنت أمكث في منزل "أندرو"،‬
‫كنت أبيت في غرفة نوم الضيوف،‬ ‫وصحوت في الصباح...‬
‫وكنت قد علّقت ملاحظة على باب غرفة نومي،‬
‫وارتكبت خطأ في الكتابة.‬
‫كتبت، "أيقظني، أيقظني قبل أن ترحل"،‬
‫ولذا عدّلت "ترحل" وجعلتها "ترحل ترحل".‬
‫ورأيت بشكل ما أن هذا عنوان رائع لأغنية.‬
‫"تمايلي"‬
‫وسرعان ما تجلّت،‬
‫"ويك مي أب بيفور يو غو غو".‬
‫"حين أراك تتسارع النبضات‬
‫ترسلين روحي إلى عنان السماء‬ ‫حين تحيطينني بحبّك‬
‫تمايلي إلى..."‬
‫وأحبها الناس.‬
‫"تدوي النبضات في قلبي‬ ‫إلى أن تتحرك قدماي مع الإيقاع..."‬
‫"ويك مي أب بيفور يو غو غو"!‬
‫"ثمة خطب ما‬
‫أخبرني صديقي بما فعلته..."‬
‫"وام!"!‬
‫"وتركتني نائمًا في سريري..."‬
‫مع أغنية "ويك مي أب بيفور يو غو غو"،‬ ‫من "وام!".‬
‫"...معك بدلًا من ذلك"‬
‫"أيقظيني قبل أن ترحلي ترحلي‬
‫لا تتركيني مثل اليويو أتهدل‬
‫أيقظيني قبل..."‬
‫أصبحت أول أغنية لنا تحصد المركز الأول.‬
‫"لا أريد تفويت سماعك تصدحين بالنغمات..."‬
‫- كيف احتفلتما؟‬ ‫- حفلة في مطعم أبي.‬
‫"لأنني لست أنوي المضي وحدي‬
‫أيقظيني قبل أن ترحلي ترحلي‬
‫خذيني للرقص الليلة..."‬
‫وبرهنت الأغنية على قدرته الهائلة‬
‫في كتابة أغان ناجحة يُمكنه إتقان غنائها.‬
‫"أريد أن أصدح بذلك اللحن‬
‫أجل"‬
‫برزت "ويك مي أب بيفور يو غو غو"‬
‫مقارنة بالألبوم الذي أنتجته معه‬
‫في العام السابق.‬
‫وفجأةً، لم يعد مجرد كاتب أغان ومغن.‬
‫بل صار كاتب أغان ومغنيًا ومنتجًا.‬
‫سخر منا المجتمع الموسيقي.‬
‫"كيف لهذين إنتاج هذه الموسيقى؟"‬
‫"كل شيء سيكون على ما يُرام‬
‫أيقظيني قبل أن ترحلي ترحلي..."‬
‫"لم البلاد بأكملها‬ ‫واقعة في حب هذين الأخرقين؟"‬
‫"أيقظيني قبل أن ترحلي ترحلي‬
‫خذيني للرقص الليلة..."‬
‫تعرّضت أغنيتكما للنقد الشديد في الصحف.‬
‫تعرّضت للنقد، أجل.‬
‫"- أجل يا حبيبتي‬ ‫- تمايلي"‬
‫إن استمعت إلى أحد يغني أغنية كتلك الآن،‬
‫وعلمت أن ذلك الشخص كتبها وأنتجها وغنّاها،‬
‫فما كنت لأسخر منه‬
‫لأنه ارتدى ملابس قبيحة. أتعرفون ما أقصد؟‬
‫"عانقيني يا حبيبتي، اقتربي مني..."‬
‫يا له من إنجاز لفتى في الـ20!‬
‫"...مساء الغد‬
‫البرد يسود العالم،‬ ‫لكن السرير يكتنفه الدفء..."‬
‫لم قد يسخرون مني أشد سخرية؟‬
‫"لنبق في المنزل بدلًا من ذلك‬
‫تمايلي‬
‫أيقظيني قبل أن ترحلي..."‬
‫بعد نجاح "ويك مي أب"،‬ ‫مضينا إلى تسجيل الألبوم الثاني.‬
‫اتُخذ قرار تسجيله في "جنوب فرنسا".‬
‫قالت شركتنا، "عليكما إنتاجه بنفسيكما"،‬
‫بينما لم يكن مسموحًا بذلك في الألبوم الأول.‬
‫كانت "شاتو ميرافال" بيئة إبداعية مثالية‬
‫للعمل فيها.‬
‫أحب "جورج" أن يكتب حصريًا‬ ‫كجزء من عملية التسجيل.‬
‫في أكثر الأماكن خصوصية بالنسبة إليّ،‬
‫وهو في الواقع وجودي في الاستوديو.‬
‫إنني منتج قبل أن أكون مغنيًا أحيانًا.‬
‫غيتار "أندي" على عشرة وغيتار "هيو" على 11.‬
‫إنني أبني الأغاني حقًا‬
‫وأعمل لساعات وساعات.‬
‫صارت مساهمتي في الكتابة والتسجيل‬ ‫مقتصرة على التسجيل.‬
‫في حين اتخاذنا ذلك القرار،‬ ‫شق الأمر عليّ بعض الشيء.‬
‫لكنها كانت تضحية شعرت بأن عليّ بذلها.‬
‫على نقيض ما يقوله معظم الناس‬ ‫إن "أندرو" لم يؤد أي دور في "وام!"،‬
‫كانت الحال على العكس تمامًا.‬ ‫"وام!" كانت تكمن في روح "أندرو".‬
‫وقلّد "جورج" في صغره "أندرو".‬
‫كانت "وام!" مكونة من "أندرو" و"أندرو"،‬ ‫الحقيقي والمزيّف.‬
‫لكن بمرور الوقت، أظن أن "جورج"،‬
‫وذلك يعود جزئيًا لشعوره‬ ‫بأن الفرقة لم تكن تعبّر عن حقيقته،‬
‫بدأ يبذل جهدًا أكبر في الكتابة والإنتاج،‬
‫وكان "أندرو" غير مكترث لذلك‬
‫وقد كان سهل المراس،‬ ‫فترك "جورج" يفعل ما يحلو له.‬
‫عند تلك المرحلة،‬
‫أدرك كلانا أن كتابته للأغاني‬ ‫تأخذه في اتجاه مختلف عني.‬
‫لكنه كان أقرب أصدقائي،‬
‫وأدركت أن كوني جزءًا‬ ‫من ذلك النجاح شيء عظيم.‬
‫لا أظن أن "جورج" عرف بوجود موهبته‬ ‫إلا قبل عامين أو ثلاثة من الآن.‬
‫لا أظنه كان يدرك آفاق إمكاناته،‬
‫وقد نمت ثقته بنفسه‬
‫كثيرًا.‬
‫"لكنك تعرفين أنني سأغفر لك..."‬
‫حين أؤلف لحنًا في عقلي،‬
‫يواتيني شعور فطري حين أكتب أغنية ناجحة.‬
‫وأشعر كأنها كانت موجودة بالفعل،‬
‫لكنني لم أحدد مكانها قبلها.‬
‫وكأنها تأتي إليّ كاملة‬
‫كأنني أسحبها من العدم.‬
‫ويراودني شعور يقشعر له بدني‬ ‫بأنني عثرت عليها.‬
‫"ليخبرني أحد‬
‫أيمكن أن تخبروني؟‬
‫لم أعمل..."‬
‫كان "يوغ" واثقًا‬ ‫بأن موهبته ستقوده نحو المجد.‬
‫لكن حياتي كانت أسهل.‬
‫كنت أعيش اللحظة.‬
‫سمح لي "جورج" بخلع مريلتي الليلة.‬
‫لم أشعر قط بأن موسيقانا عبّرت عني‬ ‫بالطريقة نفسها التي عبّرت بها عن "جورج".‬
‫صارت كتابته للأغاني أداته‬ ‫في التعبير عن الشخص الذي كان يصبو ليكونه.‬
‫أنا كنت أعرف من أكون بالضبط.‬
‫إن فكّرت في ما كنت أحاول فعله حينها،‬
‫فإنني ما دمت فخورًا بالأغاني،‬ ‫كان ذلك كل ما يهمني.‬
‫كان "جورج" واثقًا جدًا بنفسه‬ ‫في ما يخص صناعة الموسيقى.‬
‫لكن ثقته أضعف على الجانب الشخصي من حياته.‬
‫"فريدوم" كانت الأغنية الأولى‬ ‫التي أسمعني "يوغ" إياها وهي قيد التسجيل.‬
‫من الممكن أن تكون ذات صلة بميوله الجنسية.‬
‫"مثل سجين يملك مفتاح زنزانته‬
‫لكن لا يمكنني الهروب ما لم تحبيني..."‬
‫"سجين يملك مفتاح زنزانته"‬ ‫و"حبيب لأحد آخر"،‬
‫لا شك في أنه يشير إلى مشكلاته الخاصة.‬
‫حين كنت شابًا مثليًا،‬
‫كنت أعرف أن إخفائي للأمر ضايقني.‬
‫لكنني كنت أخادع نفسي‬ ‫بالقول إنني مزدوج الميول الجنسية.‬
‫كنت أحاول التشبث بالجزء الصغير في نفسي‬ ‫الذي ينجذب للنساء.‬
‫وفي تلك المرحلة،‬
‫إن كنت تصنع...‬
‫إن كان هدفك أن تصير أكثر الفنانين مبيعًا‬ ‫لمدة عام أو عامين،‬
‫فمن الطبيعي ألّا تعرقل طريقك بنفسك.‬
‫كنت صغيرًا وغير ناضج‬ ‫لأدرك قدر التضحية التي كنت أبذلها.‬
‫حين كان شابًا يافعًا يحاول إيجاد نفسه،‬
‫كنت أعرف أن "يوغ" يعاني مشكلات ثقة.‬
‫لكنني لم أدرك مدى عمق تلك المشكلات.‬
‫تحضرني ذكرى لشعور انعدام الثقة‬
‫الذي راودني في صغري.‬
‫شعرت وأنا مراهق بأنني ضعيف جدًا.‬
‫أعني، لسنوات طويلة،‬
‫كان "أندرو" داعمي الأكبر.‬
‫كنت واثقًا بنفسي.‬
‫وصفني أحد تقارير المدرسة بأنني "مشاغب".‬
‫"أندرو" صبي واثق بنفسه.‬
‫صبي معتد بنفسه.‬
‫كان "جورج" صبيًا هادئًا.‬
‫في حين اتسم "أندرو" بصفات القائد.‬
‫أصل والدينا من بلاد أخرى.‬
‫تنحدر عائلة أبي من "مصر".‬
‫أبي من "قبرص".‬
‫عمل جدّي من أبي راعي غنم.‬
‫وكان أبي يكدح بالعمل وحصد ثمار جهوده.‬
‫نظر إليّ "جاك" بتشكك بعض الشيء.‬
‫ظن أبي وأمي أن "أندرو" هو صديق السوء.‬
‫كنت أزور منزله، وأفتش في تسجيلاته.‬
‫تحدثنا عن ألبوم "إلتون":‬ ‫"غودباي يلو بريك رود".‬
‫أحد الألبومات التي بُنيت عليها صداقتنا.‬
‫توطدت علاقتنا.‬
‫"أنا تمساح..."‬
‫حين صرت في الـ14 تقريبًا،‬
‫لم أعد مهتمًا بتاتًا بالتعليم،‬ ‫والنهج المتبع فيه.‬
‫وكنت أظن أن المرء‬ ‫يتجاوز المستويات المتقدمة،‬
‫ثم يشغل وظيفة لفترة من الزمن.‬
‫لا.‬
‫شغلت فكرة أن أكوّن فرقة مع "جورج" تفكيري.‬
‫كان لـ"أندرو" تأثير هائل عليّ.‬
‫لقد شعر بضغط من جهة والديه أكثر مني بكثير.‬
‫جئت من منزل خانق للغاية.‬
‫لأنني كنت أبًا يحب السيطرة،‬ ‫أو لعلّي لا أزال كذلك،‬
‫أردت أن أفرض سيطرتي عليه.‬
‫رغب أبي في أن أنخرط في العمل الأكاديمي.‬
‫أردته أن يصير طبيبًا أو محاسبًا.‬
‫أردته أن يتصرف كما أتوقع منه.‬
‫وقلت، "غناؤك يصم الآذان على أي حال."‬
‫منعني أبي من استخدام مجسّم الصوت،‬ ‫ومنعني من شراء التسجيلات.‬
‫كان عاقدًا العزم على ألّا أهدر وقتي‬ ‫وأنا أركض خلف أحلامي في عالم الموسيقى.‬
‫اتصلت بـ"يوغ" وقلت،‬ ‫"اسمعني، سنشكّل فرقة موسيقية الآن."‬
‫"لا، لا أظن أنه في استطاعتي فعل ذلك.‬ ‫لا أظن أنه في استطاعتنا."‬
‫فحفزته على الموضوع، ووافق على مضض.‬
‫كان "أندرو" مثلي الأعلى.‬
‫كان أول شخص أقوى مني بكثير أصادقه.‬
‫يعود الفضل في كل شيء تقريبًا إلى "أندرو".‬
‫غيّر "أندرو" حياتي بالطريقة المثلى‬ ‫التي كانت لازمة لأصبح نجم "بوب".‬
‫"يوريوس بانايوتو"،‬
‫الذي لطالما وجد مشقة‬ ‫في تحديد هويته الداخلية‬
‫والجسمية وميوله الجنسية،‬
‫تحوّل إلى...‬
‫"جورج مايكل".‬
‫"يوليو 1984"‬
‫"يعجز الزمان عن مداواة‬
‫الهمسات غير المكترثة من صديق مخلص‬
‫على القلب والعقل‬
‫يكون الجهل رحيمًا‬
‫لا راحة تُرتجى من معرفة الحقيقة‬
‫لن تجد سوى الآلام..."‬
‫علمنا أن "كيرليس ويسبر"‬ ‫ستكون أغنية منفردة ناجحة‬
‫منذ بداية "وام!".‬
‫"ليتني كنت أفطن..."‬
‫أخبرت "جورج" بأنني أدعم فكرة‬ ‫إصداره للأغنية بصفتها أغنية منفردة له.‬
‫لم تحدث بيننا أي مشاحنات.‬
‫ولطالما فهمنا أن ثمة مرحلة‬
‫ستحدث فيها نقلة من "وام!"‬ ‫إلى بداية مسيرتي المهنية المنفردة.‬
‫"تخالجني الشكوك‬
‫فيما آخذ بيدك‬
‫وأقودك صوب ساحة الرقص‬
‫وبينما تخفت الموسيقى‬
‫ثمة شيء في عينيك‬
‫يذكّرني بفيلم قديم‬
‫تملؤه كلمات الوداع الحزينة‬
‫لن أرقص من جديد‬
‫الأقدام المثقلة بالذنب لا ترقص على الإيقاع‬
‫والتظاهر ليس صعبًا‬
‫لكنني أعرف أنك لست حمقاء..."‬
‫لكن الأغنية بيعت في "الولايات المتحدة"‬
‫بصفتها أغنية لـ"وام!" بأداء "جورج مايكل".‬
‫وسبب ذلك هو أن "وام!"‬ ‫كانت ذائعة الصيت في وطننا...‬
‫"الليلة تبدو الموسيقى عالية..."‬
‫...لكننا لم نكن مشهورين في "أمريكا".‬
‫"...ترك هذه الحشود‬
‫لعل ذلك خير لنا‬
‫سيؤذي أحدنا الآخر بما نضمر في قلوبنا..."‬
‫أردنا بيع تذاكر مدرجات بالكامل،‬ ‫والترحال للغناء حول العالم.‬
‫وأردنا أن نكتسح "أمريكا".‬
‫لم يكن "جورج" ينوي قط أن يهجر "وام!"‬ ‫قبل أن نحقق أهدافنا.‬
‫"1 نوفمبر إلى 13 نوفمبر 1984"‬
‫كتاب القصاصات الـ16.‬
‫نتحدث إلى "أندرو ريدجلي" و"جورج مايكل".‬
‫الزيارة الحقيقية الأولى‬ ‫لـ"الولايات المتحدة".‬
‫"أكتوبر 1984"‬
‫كلها جزء من الحملة الترويجية.‬
‫يريدونك أن تذهب للمرة الأولى وفقط...‬
‫تثير شهية الأمريكيين.‬
‫- نصب حجر الأساس، كما يقولون.‬ ‫- أجل.‬
‫أنا مدير إقليمي لـ"سام غوديز".‬ ‫سنعقد حفل توقيع في المتجر مع "وام!"،‬
‫وجاءت حشود غفيرة. أكبر حشد شهدناه.‬
‫منذ عام 1981 وأنا معجبة كبيرة بهما.‬ ‫انظروا.‬
‫قميص "وام!" الأصلي.‬
‫لم هما على هذا القدر من الشعبية؟‬ ‫لا يعرف أحد من هما.‬
‫لهما شعبية كبيرة في ملاهي "نيويورك".‬
‫- إنهما وسيمان.‬ ‫- أعلم.‬
‫"ويك مي أب"، أول أغنية لنا‬ ‫تحقق المركز الأول في "أمريكا".‬
‫وقد كانت تلك خطوة كبيرة،‬ ‫لكن مع أنها دفعتنا إلى الأمام،‬
‫فإنها لم تؤكد‬ ‫على قوة حضورنا الفني في "أمريكا"،‬
‫وعلمنا أنه لا يزال أمامنا الكثير من العمل.‬
‫وأراد الجميع معرفة من نكون.‬
‫وبالطبع، سألوا عن علاقاتنا بالفتيات.‬
‫على الأرجح تتبعكما الفتيات في كل مكان.‬
‫مراهقات، وربما...‬
‫وبضع معجبات بالغات.‬
‫...وهنّ يتبعنكما في كل مكان.‬ ‫هل الشهرة مشقة عليكما؟‬
‫بل هي شيء تتعلم التعايش معه وتقبّله.‬
‫ثمة الكثير من المغنين الذين يدخلون‬ ‫المجال الفني لنيل الفتيات، المعجبات.‬
‫لكن هذه الأمور لا تبدو مهمة لكما.‬
‫على العكس.‬
‫لكن، أعني، علينا التصرّف بهدوء مع الأمر.‬
‫- هذا ليس التعبير المناسب.‬ ‫- لسن...‬
‫- بعد فترة...‬ ‫- لسن الأهم.‬
‫ما دمت قادرًا على ترجيح عقلي،‬ ‫فإنني سأكون على ما يُرام.‬
‫ولم تكن باليد حيلة.‬
‫إن كان أمامك خيار الاختباء،‬ ‫فماذا ستختار غيره في ذلك العمر؟‬
‫بالنسبة إليّ، كانت تجربة الصياح‬
‫التي بُنيت عليها "وام!"‬
‫لا يُمكن رؤيتها إلا بصفتها مدعاة للقلق.‬
‫"جورج" واع تمامًا بسوقه الفني.‬ ‫حين تكون فنانًا، فإن ما تبيعه هو الصورة،‬
‫والصورة الأقوى دائمًا هي صورة مغرية جنسية.‬
‫هكذا يُباع كل شيء.‬
‫ونما اهتمام صحف الشائعات‬ ‫في خضم الفضول الصحافي.‬
‫كانت تصرفاتي أكثر طيشًا من "جورج".‬
‫اعتاد "أندرو" أن يحتفل بجموح.‬
‫سُميت بأنني "(أندي) الشهواني".‬
‫"بلباس داخلي نسائي أخضر؟"‬
‫"قال لي أحدهم..."‬
‫"(أندي) الجامح".‬
‫كان تركيز الصحافة منصبًا على سلوكي‬ ‫فلم ينتبهوا إلى "جورج".‬
‫"فحل (وام)"‬
‫صرت بمثابة كبش فداء.‬
‫كان يبعد الأنظار عني، على الصعيد الإعلامي.‬
‫"صعب المنال، وليس جيدًا بما يكفي‬
‫لا أدري ماذا تريدين مني..."‬
‫وخلال تلك المدة كلها، ارتبطت بثلاث فتيات،‬
‫وبحثت عن حبيبات أخريات،‬
‫في الضواحي حيث ترعرعت.‬
‫كنت فتى شديد الحيرة حينها.‬
‫خدعت نفسي.‬
‫"فليخبرني أحد‬
‫أيمكن أن تخبروني؟‬
‫- لم أعمل بجهد للوصول إليك؟‬ ‫- وأعطيك المال..."‬
‫انطلقنا في جولة كبيرة‬ ‫في "المملكة المتحدة".‬
‫"والآن تقولين إنك ستُرزقين بطفلي‬
‫سأخبرك بأنني سعيد إن شئت..."‬
‫وكان مداها أكبر بكثير.‬
‫"(لندن)"‬
‫"جولة هائلة، 1984-1985"‬
‫"إن كان أقصى ما لديّ غير كاف..."‬
‫كانت تذاكر الاستادات تُباع بالكامل.‬
‫"(دبلن)"‬
‫وكنا قد تلاعبنا بعنوان الألبوم.‬
‫"وام!"، "ميك إت بيغ".‬
‫كانت تلك فكرة "جورج". وقد كانت عظيمة.‬
‫أذهلتنا على الفور،‬
‫وكان العنوان من الحوافز الأساسية‬ ‫لكثير مما فعلنا.‬
‫كنا سنجوب أنحاء العالم.‬
‫يوم حفلة "وام!" وأحدّثكم من موقع عجيب...‬
‫"(وام!) في (اليابان)"‬
‫"(طوكيو)"‬
‫لأن "وام!" مشهورة في كل أنحاء العالم.‬
‫قضتا الليلة في مطار "ملبورن"‬ ‫لإلقاء نظرة خاطفة على "وام!".‬
‫"(سيدني)"‬
‫"وام!"‬
‫"فليخبرني أحد‬
‫أيمكن أن تخبروني؟‬
‫- لم أعمل بجهد للوصول إليك؟‬ ‫- وأعطيك المال‬
‫لأعطيك المال..."‬
‫لكن رغم نجاح الجولة‬ ‫فإنه بالنسبة إلى "جورج"،‬
‫كان الترتيب في المبيعات‬ ‫الإثبات الأوقع لموهبته.‬
‫"(وام!)، المركز الأول"‬
‫كان تحقيق المركز الأول في المبيعات‬ ‫يعني له الكثير حقًا.‬
‫"الأول: (فريدوم)، فرقة (وام!)"‬
‫"الأول: (كيرليس ويسبر)، الثالث: (فريدوم)"‬
‫"لماذا أفعل ما أفعله..."‬
‫"الأول: (ميك إت بيغ)، (وام!)"‬
‫"لو كنت أعرف لأخبرتك..."‬
‫احتاج "جورج" إلى النجاح بصفته كاتب أغان‬ ‫كإثبات للذات.‬
‫"لا أظن حتى أنني أحبك..."‬
‫وفي أحد أيام الأحد،‬
‫في منزل والديه،‬ ‫بُثت مباراة كرة قدم على التلفاز.‬
‫لم يكن في المنزل أحد سواي و"أندرو".‬
‫وفجأةً اعتدل "يوغ" في جلسته وقال،‬ ‫"عليّ الصعود إلى الأعلى. جاءتني فكرة."‬
‫وكتبتها على أحد تلك الاستوديوهات المتنقلة‬ ‫التي تحتوي على أربعة مسارات.‬
‫ثم نزلت إلى الطابق السفلي وقلت لـ"أندرو"،‬ ‫"لقد فعلتها."‬
‫قلت، "سنحصل على المركز الأول‬ ‫أربع مرات هذا العام،‬
‫وسنحصل على المركز الأول في عيد الميلاد،‬ ‫وكتبت التي ستُكسبنا ذلك للتو."‬
‫عزفتها له، وقال، "عجبًا، هذا... لا يُصدق."‬
‫أتعرفون؟‬
‫"عيد ميلاد مجيدًا"‬
‫المقطع الموسيقي لـ"لاست كريسماس"،‬
‫صورناه في "ساس في" في "سويسرا"،‬ ‫في أعالي جبال "الألب".‬
‫"(وام)، (لاست كريسماس)"‬
‫"عيد الميلاد الماضي أهديتك قلبي‬
‫لكنك سرعان ما تخليت عنه في اليوم التالي‬
‫هذه السنة..."‬
‫لطالما أحب "يوغ" عيد الميلاد.‬
‫وتعيّن على أغنية "لاست كريسماس"‬ ‫نقل كل أحاسيسه ومشاعره تجاه العيد.‬
‫نقل روح عيد الميلاد كما شعرنا بها،‬
‫على أنها خيال.‬
‫"تخليت عنه..."‬
‫كانت "لاست كريسماس" تعبّر عن جميع أحبائنا.‬
‫واستمتعنا بأوقاتنا أشد استمتاع.‬
‫"...لشخص مميز..."‬
‫كانت معنوياتنا عالية حقًا،‬ ‫كما يمكنك أن تتخيل.‬
‫كنا نمرح ونسخر من حالنا.‬
‫"لا يُلدغ الذكي من الحب مرتين..."‬
‫وأتذكّر أننا حين انخرطنا في تصوير اليوم...‬
‫ملأ مساعد المخرج كؤوسنا حتى آخرها،‬ ‫بسبب سوء تقدير للموقف.‬
‫امتلأت بالخمر الحقيقي، الخمر الكثير.‬
‫وأظن أن حسّنا الفكاهي المشترك‬ ‫شكّل جزءًا كبيرًا من المقطع.‬
‫أظن أنه كانت ثمة محاولة مقصودة‬ ‫لتجنب المثالية المفرطة بأي ثمن.‬
‫"...كم كنت مغفلًا..."‬
‫وساءت الأمور من حينها.‬
‫تجرّعنا الكثير من الخمر،‬ ‫ووقعنا أكثر في الثمالة.‬
‫"عيد الميلاد الماضي أهديتك قلبي..."‬
‫ما أجده مضحكًا في المقطع هو كمية الشعر فيه.‬
‫تكاد لا ترى الناس من غزارة الشعر.‬
‫"هذه السنة، لأحمي نفسي من الدموع‬
‫سأهديه لشخص مميز..."‬
‫عمت الفوضى فيه.‬
‫كان من المذهل أن المقطع صُور، لأصدقك القول.‬
‫"لكنك فطرت قلبي‬
‫لعلّي في السنة القادمة..."‬
‫كنا واثقين بأننا سنحصل على المركز الأول.‬
‫كانت الأغنية ستصدر‬ ‫في الأسبوع الثاني من ديسمبر.‬
‫نداء مكافحة المجاعة الإثيوبية‬ ‫سيُدعم بمبيعات أغنية "بوب" مميزة.‬
‫غنى ما يربو على 25 نجمًا بلا مقابل‬ ‫في جلسة التسجيل اليوم في "لندن"،‬
‫وستُخصص جميع الأرباح لإغاثة المجاعة.‬
‫حين عدنا من "ساس في"،‬
‫أرسل المكتب طلبًا‬ ‫لحضور جلسة تسجيل لأغنية خيرية.‬
‫حين شاهد "بوب غيلدوف" من "بومتاون راتس"‬ ‫الصور المعروضة من "إثيوبيا"،‬
‫قرر أن عليه تقديم المساعدة،‬
‫ووجد أن أصدقاءه الموسيقيين‬ ‫شاركوه الإحساس نفسه.‬
‫فاجتمع "جورج مايكل" من "وام!"‬ ‫و"ستينغ" من "ذا بوليس"‬
‫و"توني هادلي" من "سباندو باليه"‬
‫و"باناناراما" ومغنون آخرون‬
‫لتسجيل أغنية عيد ميلاد تحمل رسالة،‬
‫وستُوجه جميع أرباحها لإغاثة "إثيوبيا".‬
‫"فليمت الجوع في العالم..."‬
‫دائمًا ما أُصاب بالخجل الشديد‬ ‫في حضور المغنين الآخرين.‬
‫وأميل إلى السكوت قليلًا.‬
‫لكن التجربة مثمرة، والأغنية جذابة حقًا.‬
‫تشكل تهديدًا كبيرًا لفرصتنا‬ ‫في الحصول على المركز الأول للمرة الرابعة.‬
‫المركز الأول للمرة الرابعة؟‬ ‫ما أغنيتكما المنفردة التالية؟‬
‫اسمها "لاست كريسماس".‬ ‫أغنية منفردة لعيد الميلاد.‬
‫- أهي مفعمة بروح عيد الميلاد؟‬ ‫- جدًا.‬
‫لا يمكنني أن أطلب منك الغناء منها. ستُذعر.‬
‫- سأغني لك جزءًا منها.‬ ‫- حسنًا.‬
‫- إنها تبدأ...‬ ‫- أجل.‬
‫"عيد الميلاد الماضي أهديتك قلبي‬
‫لكن سرعان ما تخليت عنه في اليوم التالي..."‬
‫- لن أغني لك المزيد.‬ ‫- هذا مذهل.‬
‫سأخبر جميع صديقاتي، "(جورج) غنى لي."‬
‫"لكن لندع دعوة..."‬
‫كانت المفارقة‬
‫بخصوص أغنية "دو ذاي نو إتس كريسماس"‬ ‫الخاصة بالتكافل الغنائي،‬
‫أن سائر الناس كانوا يفكرون في مدى روعتها.‬
‫ستحصل على المركز الأول في المبيعات.‬ ‫ستحقق نجاحًا باهرًا.‬
‫وهذا ما شعرت به حيالها تمامًا،‬
‫لكن غروري الشخصي الحقير‬
‫الذي اضطُررت إلى كبحه كان يقول، "اللعنة!"‬
‫"اللعنة!" أتعرفون قصدي؟‬
‫لأن غروري الشخصي كان يدبر خطة شاملة‬
‫للحصول على المركز الأول في المبيعات‬ ‫أربع مرات ذلك العام،‬
‫وكانت الخطة تسير على قدم وساق.‬ ‫كان كل شيء في مكانه.‬
‫قائمة أعلى 20 أغنية مبيعًا من "بي بي سي"‬ ‫لعام 1984.‬
‫لا تزال "وام!" بأغنيتها "لاست كريسماس"‬ ‫تحتل المركز الثاني.‬
‫وتحتل المركز الأول للأسبوع الثاني،‬
‫الأولى في موسم عيد الميلاد،‬ ‫أغنية فرقة التكافل الغنائي.‬
‫"فليمت الجوع في العالم..."‬
‫حققت "دو ذاي نو إتس كريسماس"‬ ‫نجاحًا لا يُضاهى بحق.‬
‫"لا تنهمر الأمطار ولا تجري الأنهار..."‬
‫أحبها العالم.‬
‫"أيعرفون أنه..."‬
‫أنباء سارّة اليوم من "وام!".‬
‫رغم أنهم لم يحصلوا على المركز الأول،‬
‫فإنهم سيتبرعون بجميع أرباحهم من الأغنية‬ ‫من كل أنحاء العالم لصندوق إغاثة "إثيوبيا".‬
‫أي أرباح الأغنيتين‬ ‫في المركزين الأول والثاني‬
‫مكرسة تمامًا لصندوق‬ ‫إغاثة المجاعة في "إثيوبيا".‬
‫اعتراني شعور غريب وأنا عائد إلى منزلي.‬
‫رغم حسن نيتي،‬
‫رغم محاولتي في أن أكون أكثر الناس إيثارًا،‬
‫ورغم تبرعي بكل قرش كسبته من "لاست كريسماس"‬
‫لصناديق إغاثة "إفريقيا"،‬
‫لازمني ذلك الصوت الحقير...‬
‫لازمني ذلك الصوت الحقير الخائف‬
‫الذي أراد تحقيق المركز الأول‬ ‫أربع مرات في تلك السنة، أتفهمون؟‬
‫كان الصوت غير عقلاني‬
‫ونابعًا من خوفي.‬
‫بينما كنت راضيًا بكوني ضمن فرقة موسيقية،‬
‫تخطى طموح "جورج" ذلك.‬
‫طمح للتقدير. كان ذلك جل ما يريده.‬
‫أراد تأكيدًا على موهبته.‬
‫لا يزال موسم الجوائز جاريًا.‬
‫جوائز الـ"أوسكار" الرسمية في عالم الموسيقى‬ ‫أُقيمت في فندق "غروفينور هاوس" بـ"لندن".‬
‫"جوائز (أيفور نوفيلو)، 1985"‬
‫إنه واحد من أفضل كاتبي الأغاني‬ ‫في "بريطانيا" منذ وقت طويل.‬
‫ولست أبالغ.‬
‫يحاول الناس بخس "وام!" حقها‬ ‫بالقول إنها فرقة مراهقين لن تستمر.‬
‫والذين يبخسونهم حقهم‬ ‫هم الفرق الغنائية التي لن تصمد.‬
‫عندي خبرة كافية للجزم بذلك.‬ ‫يُمكن تمييز كاتب أغان فريد.‬
‫على المسرح،‬ ‫قارنته بـ"باري غيب" و"بول مكارتني"‬
‫و"جون لينون" وأقرانهم.‬
‫إنه يتمتع بهبة‬ ‫كنا نتمنى لو امتلكناها أنا و"بوي"‬
‫حين كنا في الـ21 والـ22.‬
‫ولست أتحدث عن أدائه على المسرح.‬
‫إنه كاتب أغان عظيم،‬
‫واحتفال الجوائز اليوم‬ ‫يحتفي بكتابة الأغاني.‬
‫إنها أعظم جائزة حزتها في حياتي‬
‫وأعظم شرف حصلت عليه.‬
‫وأريد أن أشكر الأكاديمية البريطانية‬ ‫لكتاب الأغاني والملحنين والمؤلفين‬
‫وأشكر جميع من اشتروا أغانينا‬ ‫خلال العامين المنصرمين. شكرًا لكم.‬
‫"نجم (وام) ينخرط في البكاء"‬
‫كنت تحت وقع الصدمة أن ذلك قد حدث.‬
‫فكرة أن أكون في الغرفة نفسها مع مشاهير‬
‫يقدرونني بصفتي موسيقيًا،‬ ‫عظماء مثل "إلتون جون"،‬
‫أخذت وقتًا طويلًا لأعتاد الفكرة.‬
‫كتاب القصاصات الـ25.‬
‫"الصين".‬
‫"(بكين)، (بيجين)"‬
‫"أبريل 1985"‬
‫"رأيت حبيبتك مع شخص آخر‬
‫وهي تهزأ بك..."‬
‫إنه لمن دواعي فخرنا...‬
‫...أن أقول إنني وشريكي "أندرو"‬ ‫يحدونا شرف عظيم...‬
‫لن أستطيع قراءة خطي.‬
‫هذا ليس جديدًا، صحيح؟‬
‫اقترح مديرنا "سايمون"‬ ‫أن نقيم بضعة عروض في "الصين".‬
‫ولكم كانت فكرته ذكية.‬
‫كانت "أمريكا"‬ ‫مهتمة بشدة بـ"جمهورية الصين الشعبية".‬
‫وبصفتنا أول فرقة "بوب" تذهب إلى هناك...‬
‫شريكي الأحمق وأنا...‬
‫...سنستقطب اهتمامًا عالميًا...‬
‫"لا أريد حريتك..."‬
‫...وسنكتسح "أمريكا".‬
‫لنكن صادقين الآن.‬
‫...نشعر بالإطراء والفخر للحصول على الدعوة‬
‫لتقديم عروضنا للشعب الصيني.‬
‫"لا أريد حريتك‬
‫يا فتاة، لا حاجة لي بسواك‬
‫أجل"‬
‫"حين أراك تتسارع النبضات‬
‫ترسلين روحي إلى عنان السماء‬ ‫حين تحيطينني بحبّك‬
‫- تمايلي إلى عقلي‬ ‫- أجل‬
‫تدوي النبضات في قلبي‬ ‫إلى أن تتحرك قدماي مع الإيقاع..."‬
‫كان هدفنا عرض المرح والفرح.‬
‫قيم "وام!".‬
‫فرقتنا و"شيرلي" و"بيبسي"،‬ ‫كنا جميعًا ملتزمين.‬
‫واحد، اثنان، ثلاثة...‬
‫"انظروا إليّ، العزوبية حرية،‬ ‫لا مخاوف ولا دموع، وكل شيء على هواي‬
‫واحد، اثنان، انظر إلى حالك‬
‫قتيل الزواج"‬
‫في "بكين" ليلة البارحة،‬
‫شهدنا ثورة ثقافية على يد رجلين.‬
‫على خشبة المسرح،‬ ‫ثنائي الـ"بوب" البريطاني المُسمى بـ"وام!"‬
‫في أول حفلة "روك" غربية عالية المستوى‬ ‫يشهدها بر "الصين" الرئيسي.‬
‫لن تريا الشخص في "نيويورك"‬
‫الذي يجري المقابلة معكما،‬ ‫لكنكما ستسمعان صوته.‬
‫إننا على التلفاز.‬
‫"وام!" في "الصين".‬
‫صباح الخير يا "جورج".‬ ‫صباح الخير يا "أندرو".‬
‫- صباح الخير.‬ ‫- مساء الخير يا "فيليس".‬
‫"جورج" هو الأشقر،‬ ‫و"أندرو" هو ذو الشعر الداكن.‬
‫أعرّفكما لأن هذا أول ظهور لكما على التلفاز.‬
‫الجميع متحمسون للغاية لأنكما على التلفاز.‬
‫لم يُناد "أندرو" بصاحب الشعر الداكن قط.‬
‫- إن كان...‬ ‫- هذا إطراء كبير يا "فيليس".‬
‫لم سمحوا لـ"وام!"‬ ‫بتقديم عرض هناك في رأيكما؟‬
‫أظن أنهم يروننا مأموني الجانب‬
‫لأننا لا نمثّل في الواقع الـ"روك آند رول".‬
‫بل نمثّل، تعرفين... لا أدري،‬ ‫عروض الموسيقى والـ"بوب"،‬
‫لكن المقاطع والتسجيلات‬ ‫التي يعرفوننا من خلالها فقط،‬
‫لم تُظهر أي "روك آند رول" حقيقيًا،‬
‫من ناحية الجنس والمخدرات، على ما أظن.‬
‫تقول إذًا إن ذلك بفضل‬ ‫صورتكما النظيفة الظريفة؟‬
‫أجل. على خشبة المسرح، على الأقل.‬
‫على رسلك.‬ ‫كيف يكون سلوككما بعيدًا عن المسرح؟‬
‫يريد الكثير من المشاهدين أن يعرفوا.‬
‫أثق بذلك، لكننا سنترك الأمر لخيالهم.‬
‫شكرًا لكما يا "جورج" و"أندرو".‬ ‫أنتما رائعان.‬
‫مرّت على نحو جيد، صحيح؟‬
‫أخيرًا، لننطلق إلى المدينة‬ ‫ونجلب بعض الفتيات ونقم العلاقات.‬
‫- أهو بارد؟‬ ‫- أجل.‬
‫أفضل مكيّف هواء في...‬
‫"الصين".‬
‫"أنا حبيبك يا عزيزتي"‬
‫أحدث ذلك حقًا فرقًا كبيرًا في "أمريكا".‬
‫كانت الاستجابة الإعلامية ضخمة.‬
‫في "جمهورية الصين الشعبية"،‬ ‫استجلبت "وام!" ملايين المعجبين الجدد.‬
‫جاءت الإثارة إلى "الصين"‬ ‫على شكل حفلة موسيقية‬
‫لمشاهدة فرقة الـ"روك" البريطانية "وام!".‬
‫عززت تلك الخطوة مكانتنا على الصعيد الدولي.‬
‫لكن في الوقت نفسه، راودت فكرة صغيرة عقلي،‬
‫"ما العمل؟"‬
‫كنت ذكيًا بما يكفي‬ ‫لأدرك أن تلك هي الطريق الخطأ.‬
‫إن كنت أسعى إلى السعادة،‬
‫فيجب عليّ ألّا أحاول مواكبة "مايكل جاكسون"‬
‫أو "مادونا" وغيرهما،‬
‫وهذا ما كنت أنوي فعله قطعًا.‬
‫كانت الشخصية التي اضطُر إلى تمثيلها‬
‫مختلفة تمامًا عما يحتاج إليه عاطفيًا.‬
‫أريد أن أستطيع التقدم على المستوى الشخصي،‬
‫لكنني أشعر بأنني محاصر.‬
‫كان نجاحه في مسيرته الفردية‬
‫يعتمد على أن يصل نجاح "وام!"‬ ‫إلى نجاحات مثل نجاح "برينس" أو "إلتون".‬
‫لا أظن أنني كنت سأتمكن‬ ‫من أن أتحكم بغروري بما يكفي‬
‫لمنعي من خوض غمار احتمالية‬ ‫أن أكون الفنان الأكثر مبيعًا في العالم.‬
‫ورغم أنني بدأت أجد الشهرة مرهقة،‬
‫لم يكن هناك ما يمكنه صد غروري حينها.‬
‫"الكتاب الـ30، 15 يوليو إلى 24 أغسطس 1985"‬
‫بعد حركة التكافل الغنائي،‬ ‫بدأ حدث مباشر اسمه "لايف إيد".‬
‫كان حدثًا عالميًا.‬
‫دُعي "يوغ" ليقدّم عرضًا مع "إلتون جون".‬
‫سيشاهد العرض أكثر من مليار متابع،‬
‫قد يُصاب بعض المؤدين الناشئين بالتوتر غدًا.‬
‫لا أعرف شيئًا عن المليار مشاهد.‬
‫75 ألف مشاهد أمامي رقم كاف لإثارة خوفي‬
‫لأنني لم أقدّم عرضًا‬ ‫أمام هذا العدد من الحشود قط.‬
‫"(لايف إيد)، 1985"‬
‫كانت فرصته للسطوع عالميًا.‬
‫على المسرح، "جورج مايكل".‬
‫والأغنية "دونت ليت ذا سان غو داون أون مي"‬
‫كانت تجري في عروق "جورج" الموسيقية.‬
‫"لكنك أسأت الفهم..."‬
‫كان "إلتون" مثلي الأعلى في صغري،‬
‫وحين أكون معه،‬
‫يحضرني صوت من طفولتي،‬ ‫"عجبًا، لا أصدّق أنني هنا!"‬
‫"أوصدت الباب‬
‫وتركتني وقد أعمتني‬
‫الأضواء..."‬
‫غنوا جميعًا!‬
‫"لا تدعي الشمس تغرب عني‬
‫لا تدعي الشمس تغرب‬
‫رغم أنني أنبش في روحي‬
‫فإنني دائمًا ما أجد أحدًا غيري..."‬
‫اقترح "يوغ" أن أؤدي دور مساند صوتي.‬
‫"...في حياتك‬
‫لتهيم بحرية..."‬
‫سعدت لأنني دُعيت، لكنها كانت لحظته.‬
‫"أجل‬
‫لكن فقدان كل شيء‬
‫كأن الشمس تغرب عني"‬
‫بدأت مسيرة "جورج" الفنية تبزغ عن استحقاق.‬
‫وفي "لايف إيد"،‬ ‫رأى أكثر من مليار شخص ذلك بأنفسهم.‬
‫"كأن الشمس تغرب عني"‬
‫وانفجرت الهتافات طالبة الإعادة‬ ‫لأن الجميع كانوا على خشبة المسرح.‬
‫"عانق العالم..."‬
‫كنا بالقرب من "ديفيد بوي"‬ ‫و"فريدي ميركوري".‬
‫"لكن لندع دعوة‬
‫لندع للآخرين‬
‫في موسم عيد الميلاد، من الصعب..."‬
‫كانت تجربة كالحلم.‬
‫هل قضيتم وقتًا ممتعًا؟‬
‫شاهدنا رموز الموسيقى العظماء.‬
‫جميعًا!‬
‫كانت خطوة هائلة.‬
‫لكنها كانت البداية فحسب.‬
‫"تقضية وقت ممتع في (أمريكا)"‬
‫"أجل"‬
‫"(وام!)، جولة (أمريكا)، 1985"‬
‫"أجل‬
‫أجل..."‬
‫قدم محبو "وام!" الكبار والصغار‬ ‫لرؤية "جورج مايكل" و"أندرو ريدجلي"‬
‫في جولتهما في "أمريكا".‬
‫"أجل‬
‫كنت لأحتجزك، لكنني لا أتحمل صوت صرخاتك..."‬
‫جولة "الولايات المتحدة" في الاستاد،‬ ‫"(وام!) (أمريكا)"،‬
‫كانت مجازفة كبيرة.‬
‫"(ميامي)"‬
‫"بنفسي..."‬
‫آنذاك، لم تكن "وام!"‬ ‫قد قدّمت عرضًا في استاد قبلها في أي مكان.‬
‫وكانت مخاطرة كبيرة.‬
‫"فات الأوان على التوقف،‬ ‫أيمكن أن ينقذني القدر؟"‬
‫لكنها آتت ثمارها.‬
‫"انتصار أمريكي لـ(وام!)"‬
‫"خذيني إلى نهاية الجنة..."‬
‫"200 ألف معجب مسعور"‬
‫الثنائي البريطاني‬ ‫الذي اكتسح عالم الـ"بوب".‬
‫حصلا على المركز الأول ثلاث مرات‬ ‫في "الولايات المتحدة".‬
‫في "أمريكا"، كانت شهرتهما هائلة.‬
‫ونظرت وقلت في نفسي،‬ ‫"عجبًا، جميعهم جاؤوا لرؤية ابني."‬
‫أردت تقبيله وعناقه واحتضانه بشدة. أتفهمون؟‬
‫جعلني فخورًا جدًا.‬
‫لا شك في ذلك.‬
‫"وام!" حققت انتصارًا كبيرًا في "أمريكا".‬
‫غيّرت رأيي تمامًا.‬
‫أحسنت يا بنيّ.‬
‫في أي مرحلة أدركت‬ ‫أنك ستغدو نجمًا كبيرًا في "أمريكا"؟‬
‫حصلنا على النجومية قطعًا.‬
‫اجتحنا "أمريكا".‬
‫ليلة طيبة! شكرًا!‬
‫ما أروعكم! أراكم عن قريب.‬
‫كان النجاح أكبر بكثير مما حلمت به.‬
‫ولذا...‬
‫وبينما جبنا "الولايات المتحدة"،‬
‫كان السؤال، "إلى أين السبيل من هنا؟"‬
‫نجحتما أكثر من أي أحد آخر هذا العام.‬
‫ما شعوركما وأنتما في خضم ذلك؟‬
‫أتشعران بأنه أكبر إنجاز في العالم؟‬
‫أظن...‬
‫أن النجاح في "أمريكا" خلال العام الماضي،‬ ‫رغم أننا بذلنا جهودًا كبيرة لتحقيقه،‬
‫كان مفاجأة كبيرة في الواقع،‬
‫وسرعة النجاح الذي شهدناه‬
‫في الأعوام الثلاثة التي قضيناها في المجال‬
‫في ما يخص... أظن أننا نحتاج إلى التمهل قليلًا‬
‫وفعل شيء آخر الآن.‬
‫في الواقع، كانت نقطة التحول في "وام!"‬ ‫لا علاقة لها بـ"وام!" على الإطلاق.‬
‫كانت نقطة التحول في "وام!" هي أنا،‬ ‫حين فكرت فجأةً،‬
‫"يا إلهي، إنني نجم كبير،‬
‫وأنا مثليّ."‬
‫واكتسحني الاكتئاب لذلك.‬ ‫لأنني كبحت نفسي داخلها.‬
‫ما كل ما يتمنى المرء يكون خيرًا له.‬
‫حققنا كل الإنجازات الممكنة‬
‫بصفتنا فرقة غنائية لامعة،‬
‫وكنا نكبر.‬
‫وصلت إلى مرحلة أنني اكتفيت من كل ذلك.‬
‫هل تشعر بالغيرة حيال نجاحه المنفرد؟‬
‫- لا تذكر نجاحي...‬ ‫- لا، أشعر بأنني جزء مهم فيه، أتعرف؟‬
‫- ماذا ستفعل حين تنتهي الفرقة؟‬ ‫- ماذا سأفعل؟‬
‫آمل أن أتقاعد بكياسة أو أفعل شيئًا بكياسة.‬
‫ولأنني قد أعلنت مثليتي لـ"أندرو"،‬
‫تفهّم أن الفرقة ليست وحدها على المحك.‬
‫بل صحتي العقلية،‬
‫ولم يضغط عليّ قط لأستمر في ما أفعل.‬
‫كان يعلم بالفعل سبب شعوري بالاختناق.‬
‫ما شعورك حين يحقق "جورج" نجاحًا‬ ‫بأغنية لست جزءًا منها،‬
‫وحين يصنع الموسيقى مع فنانين آخرين؟‬
‫- أتشعر بأنك مهجور؟‬ ‫- لا، أظن أن ذلك ما يجب عليه فعله.‬
‫لأن ذلك يسمح لإبداعه الفني بالنمو،‬
‫وهذا أمر ضروري.‬
‫إنك تقول إذًا‬
‫إن كان الأمر في مصلحة "جورج"، فلا بأس.‬
‫أجل.‬
‫تظهر شائعات أحيانًا تقول إنكما ستنفصلان.‬
‫هل تتوقع حدوث ذلك يا "أندرو"؟‬
‫حدوثه؟ أجل، بالطبع.‬
‫أظن أن "أندرو" كان مستعدًا للاعتزال‬ ‫لأنه، رغم أنه فهم مدى أهميته،‬
‫أُنهك من كونه...‬
‫خاضعًا لانتقادات وسخرية‬ ‫مفادها أنه الرجل المحظوظ‬
‫الذي يسير في ظل "جورج مايكل"،‬ ‫لكنني أومن بأنه كان أكثر من ذلك كثير.‬
‫وجب أن تنتهي الفرقة في مرحلة ما.‬
‫عرف كلانا ذلك.‬
‫"الكتاب الـ40، 10 إلى 21 فبراير 1986"‬
‫"انفصال نجمي (وام)!"‬
‫قضى آلاف من محبي "وام!" عطلة نهاية الأسبوع‬
‫في صفوف للحصول‬ ‫على تذاكر الحفلة الوداعية للثنائي.‬
‫حضر 25 ألف معجب في استاد "ويمبلي" البارحة‬
‫في محاولة للحصول‬ ‫على تذاكر الحفلة الوداعية.‬
‫تقديم عرض واحد كان ذا رمزية ما.‬
‫لا يُمكن تكرار عرض الختام أكثر من مرة.‬
‫من المتوقع أن تُباع التذاكر تمامًا‬ ‫خلال ساعات.‬
‫أنا جالسة إلى جوار "وام!".‬
‫ها نحن أولاء.‬
‫بل يُفترض أن تقولي،‬ ‫"الأسطورة (جورج مايكل)."‬
‫أنا جالسة إلى جوار الأسطورة "جورج مايكل".‬
‫وصديقه.‬
‫وشريكه في ما سبق.‬
‫أتظنان أنكما ستشعران بحزن شديد‬ ‫في الحفلة الأخيرة؟‬
‫أم أنها ستكون مناسبة سعيدة؟‬
‫- أظن أنها...‬ ‫- سعيدة.‬
‫أظنها ستكون حلوة ومُرة.‬
‫وأظنها ستكون أفضل حفلة قدّمناها،‬
‫وأظنها باعثة على الحزن لأنها الأخيرة.‬
‫- سيكون محبطًا ألّا تكون الأفضل.‬ ‫- لنأمل أن يكون اليوم لطيفًا.‬
‫لنأمل أن تكون الشمس مشرقة،‬
‫وأن يكون الحظ في صفنا،‬ ‫وأن تنتهي "وام!" مثلما بدأت،‬
‫بابتسامة على وجهينا.‬
‫نهاية مذهلة.‬
‫- أحبك.‬ ‫- مزقت شغاف قلبي.‬
‫"28 يونيو 1986"‬
‫نريد "وام!"!‬
‫"الختامية"‬
‫نريد "وام!"!‬
‫"أندرو"، "جورج"، أنا من "آي تي إن"،‬ ‫ما شعوركما حيال تقديم الحفل الأخير؟‬
‫- متحمسان.‬ ‫- سنخبرك بعده.‬
‫- أجل!‬ ‫- أتشعران بالندم على الانفصال؟‬
‫بتاتًا. شكرًا جزيلًا للجميع.‬
‫ليس على اليوم فحسب،‬ ‫بل على دعمهم طوال السنوات الأربعة الماضية.‬
‫- حسنًا. وداعًا.‬ ‫- شكرًا.‬
‫واحد، اثنان، ثلاثة، هيا!‬
‫كنت فخورًا جدًا.‬
‫كنت فخورًا جدًا يومها.‬
‫ولذا غنينا أغانينا المشهورة مرة أخيرة.‬
‫مساء الخير!‬
‫إليكم "كلوب تروبيكانا".‬
‫سيداتي وسادتي، "بيبسي" و"شيرلي"!‬
‫"أمي العزيزة، أبي العزيز‬
‫أجل، كنت ابنكما الوحيد..."‬
‫في نهاية الحفلة،‬
‫لم تكن عندي ذرة شك بأنني قادر على أن أصبح‬
‫فنانًا منفردًا ناجحًا عالميًا.‬
‫هذه الأغنية، "ويك مي أب بيفور يو..."‬
‫"غو غو"!‬
‫بمجرد نزولنا عن خشبة ذلك المسرح،‬
‫اكتمل التجسيد الثاني تقريبًا.‬
‫"يوغ"‬
‫صار الفنان الذي قُدر له أن يكونه.‬
‫"وأنت كذلك..."‬
‫مرة ثانية!‬
‫"لا أريد حريتك‬
‫لا أريد العبث‬
‫لا أريد أحدًا يا حبيبتي‬
‫الحب غير الدائم يهلكني‬
‫أجل!"‬
‫شكرًا جزيلًا! عمتم مساءً! ما أبدعكم!‬
‫غمرني شعور طاغ بالفخر‬
‫لأننا تركنا ذلك الأثر في أربع سنوات.‬
‫رأينا أن الكثير من أولئك الحاضرين‬
‫جاؤوا لأن "وام!" تمثّل جزءًا من شبابهم.‬
‫لن تشيخ "وام!" أبدًا ولن تكون أبدًا‬
‫إلا تمثيلًا جوهريًا وصافيًا لشبابنا.‬
‫كلنا نصحو في منتصف أحلامنا.‬
‫وفجأةً تختفي أحلامنا.‬
‫"وام!" بصفتها نحن‬ ‫وبصفتها ما كانت عليه ونحن معًا‬
‫وصلت إلى نهايتها.‬
‫وإن كنت سأحقق الأشياء‬ ‫التي آمنت بأنني سأحققها‬
‫فقد كان مستحيلًا أن نقضي الوقت‬ ‫كما كنا في الماضي.‬
‫كان مستحيلًا.‬ ‫كان الأمر سيكون بالغ الصعوبة على "أندرو".‬
‫لذا كان يومًا حزينًا من بعض النواحي.‬
‫كانت نهاية حلم ما.‬
‫شكرًا لكم جميعًا لحضوركم الليلة.‬ ‫شكرًا يا "جورج".‬
‫عانقني "جورج" وقال،‬ ‫"ما كنت لأحقق شيئًا لولاك."‬
‫وقد لخصت عبارته تلك‬ ‫كل ما يحتاج إلى أن يقوله لي.‬
‫حقيقة أننا...‬
‫أننا حققنا نجاحًا كبيرًا معًا.‬
‫وما مثّلته صداقتنا.‬
‫كنا سننفصل،‬
‫ونحن لم ننفصل قط منذ طفولتنا.‬
‫كنت سعيدًا لصديقي.‬
‫فقد وقف على عتبة العظمة.‬
‫لكنني لم أدر ما يعنيه‬ ‫أن تكون "جورج مايكل" حقًا.‬
‫كنت وحدي.‬
‫ولم تكن عندي فكرة كم سأفتقد ذلك الدعم.‬
‫وسأتذكّر ما حييت هذه الرحلة.‬
‫رحلة جميلة وسعيدة حتمًا.‬
‫"وام!".‬
‫"في مسيرته الفردية،‬ ‫باع (جورج) أكثر من 120 مليون أسطوانة."‬
‫"كان (أندرو) فخورًا جدًا به ولم يفاجئه ذلك."‬
‫"وفي 2020، حققت (لاست كريسماس)‬ ‫المركز الأول في المبيعات أخيرًا."‬
‫"قولي إنني جيد‬
‫قولي إنني سيئ‬
‫سمّيني بما شئت يا حبيبتي‬
‫لكنني أعرف‬
‫أنك حزينة‬
‫وسأسعدك بالشيء الوحيد الذي لطالما افتقدته‬
‫أنا حبيبك يا عزيزتي‬
‫ألا تعرفين؟‬
‫أنا حبيبك يا عزيزتي‬
‫ثقي بي‬
‫إن فعلتها، فافعليها بشكل صحيح‬
‫افعليها معي‬
‫إن فعلتها، فافعليها بشكل صحيح‬
‫افعليها معي‬
‫إن فعلتها، فافعليها بشكل صحيح‬
‫افعليها معي‬
‫إن فعلتها، فافعليها بشكل صحيح‬
‫افعليها معي‬
‫ما أجملك! ما أروعك!‬
‫أريد اختطافك، أريد إرغامك‬
‫لكن يُقال إن تلك جريمة‬
‫يعرف الجميع أين يذهب الصالحون‬
‫لكن حيث سنذهب يا حبيبتي‬
‫لا مكان لكلمة لا‬
‫أنا حبيبك يا عزيزتي‬
‫ألا تعرفين من أكون؟‬
‫أنا حبيبك يا عزيزتي‬
‫أنت تعرفين، ثقي بي‬
‫إن فعلتها، فافعليها بشكل صحيح‬
‫- افعليها معي‬ ‫- هيا يا حبيبتي‬
‫- إن فعلتها، فافعليها بشكل صحيح‬ ‫- أجل، خذيني إلى المنزل‬
‫- إن فعلتها، فافعليها بشكل صحيح‬ ‫- رجاءً لا تتركيني هنا‬
‫- سأكون وحيدًا‬ ‫- معلومات مهمة‬
‫وستشعرين بالإلهام‬
‫وبعض الإثارة"‬
‫"تمجيدًا لذكرى (جورج مايكل)، 1963-2016"‬
‫ترجمة "عبد الله صلاح"‬